建筑史（2）PDF文本建筑方案设计PDF文本

各地仿效的有罗马和希腊之分，建筑类型和文艺复兴时期不大一样，感觉上不像文艺复兴时期一样，古典复兴仅是单纯的模仿外形或者某几个构件罢了。不然怎么衍生出更加垃圾的浪漫主义和折衷主义。文艺复兴时期好歹里古希腊古罗马没差那么远，怎么也能继承到一点点古典的真义。

思想基础：意大利的文艺复兴是因为人们长期受到宗教压迫，想借助学习古希腊古罗马人性化的古典建筑解放人性，目的就是击破教会的精神专制。阿尔伯蒂的阐述了维鲁特的人本主义建筑思想：实用、经济、美观。文艺复兴衍生出巴洛克。古典复兴是受启蒙运动影响，打破的是繁琐奢侈的巴洛克和洛可可，古典复兴建筑是因为资产阶级的政治需要,加上当时对古希腊古罗马的研究也到了一定的阶段。
建筑类型：主要是银行、国会、博物馆、剧院等公共建筑。

柱式的强大生命力，首先由于它原本是一种结构方式，后来又演化出一种艺术形式，一种依附于结构方式的艺术形式。
第二，柱式的规范非常严谨精致，艺术上非常成熟。
第三，柱式的适应性很强。
第四，古希腊有多立克和爱奥尼两中柱式，到古罗马发展成五种，各有鲜明的个性适用于不同性质的建筑或同一建筑的不同位置，表现力加强且系列化。
第五，古希腊罗马柱式蕴涵饱满的人文精神，这是它长传不衰的重要原因。文艺复兴时期，由于中世纪神权的压制，人民精神保守而压抑，而古柱式正是代表了古代希腊那种充满阳光般明媚温暖的民主制度。所以会被选用来作为建筑上突破神权压制的力量。而在希腊复兴和罗马复兴建筑潮流中，建筑师们利用它作为突破文艺复兴以后抽象的柱式规范的教条性而做的努力。

程泰宁就曾指出：“……近年来建成的一大批建筑，多数是西方建筑的翻版，……，‘欧陆风格’更是不伦不类，品位地下。”基本上可以得出的结论是，所谓“欧风”即指各种大量反复使用的类似欧洲“文艺复兴”时期的各种柱式，以及“巴洛克”时期的曲线装饰手法。追溯其渊源，应该是十七世纪就已传入中国的巴洛克建筑。其时正处在中国建筑近代转型时期，借助耶稣传教士顽强的文化渗透，及乾隆对长春园西洋楼的钦定导致的先入为主的示范作用，巴洛克建筑得以广泛传播。在传播中不乏与中国传统建筑的揉合，诸如仿木结构形象、琉璃瓦和汉白玉石雕等中国传统建筑装饰精粹的应用。

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