[论文]从抽象到现实_浅析扎哈_哈迪德LFone园艺展廊PDF文本建筑方案设计PDF文本

大众文艺文艺评论从抽象到现实浅析扎哈·哈迪德LFone园艺展廊王景文 (四川大学艺术学院四川成都610064》摘要扎哈·哈迪德是当代第一位获得普利策筑奖的女筑师，地以独特的统语言和表现风格展开了当代筑的新篇章。地以独特的抽象的角度思考筑，无论是概念的来源，和图纸的表达以及筑风格都带有浓重的抽象艺术的意味，本文尝试解读抽象思雏在L「O园艺展廊设计中的应用。关键词扎哈哈迪德抽象思雏抽象画扎哈哈迪德说：“我一直在探索抽象的东西。”而她的设迪德，同样青睐用抽象的纸面语言表达她的筑方案。由形式上计，往往是由抽象画一般的设计图纸开始，直到成具体的作看，哈迪德的表现图的确是具有抽象画的特点。品，当这个具体的作品呈现在我们眼前的时候，我们看到的也是 20世纪的现代抽象艺术是对西方模拟自然美术传统的反叛。完全不同于设计图纸的三维实体，当然，哈迪德的筑，从视觉它反对客观地描绘自然物象，主张抽象分析和抽象表现。宽泛地效果来看，仍然带着强烈的抽象意味。可见“抽象”这两个字，说，现代抽象艺术包含两大类型：第一类是从自然物象出发的抽在哈迪德筑创作之中的承要性，从概念的构想到在图纸上的探象，形成与自然物象保持有一定联系的抽象艺术形象：第二类是讨，从平面到空间，从图纸表现到实际成一“抽象”既可以不以自然物象为基础的抽象，创作纯粹的形式构成。狄义的抽象作为形容词来修饰哈迪德为我们展现出来可见的图纸和筑：也艺术，即抽象主义思潮和流派则表现为第二种类型。它否定描绘可以作为一个动词来描述她探索，创作的过程。具体物象，也不以自然物象为基础，仅以基本的绘画语言和形式那么，作为扎哈·哈迪德经典作品之一的LFone园艺展廊是怎因素创作纯粹的抽象绘画，借以表达某种情绪、意念等精神内容样从哈迪德的抽象思维和抽象画一样的图纸中走进我们眼前的现或美感体验。实的呢？所以，哈迪德的表现图可以归于现代抽象艺术的第一类。LFone园艺展廊于1997-1999，基址位于德闲维尔城内的它无疑是与现实有联系的，虽然是对未成的筑的描绘，但仍处被废弃的采石场，是一座区域性园艺展示会中的楼阁式景观然没有脱离现实木身。她只是有意识的通过构图，色彩，线条米筑。这个展廊和相距不远的维特拉消防站有许多相似之处，最大强调她要表达的部分，她的表现图是可读的。不仅具有普通的的特征就是都使用了一束管状物。筑外观如地表上降起的一道筑表现图的描述性质（虽然不那么客观具体），而且能够表达设浅浅山丘，中间一条屋顶步行道，一瑞呈缓坡，另外一端以桥梁计者创造意图。她的绘画和她的筑表现是一致的，人的视野是的形式脱开，呈缓梯步和划出一道弓形回到地面。另一条路呈S 运动的，她想要在表现图中让电影定格镜头般表达动感：她的绘形曲线穿过整个筑，终上于丁堵端南面第三条路止于咖啡厅州开发了各种场景：高空饰冲式的场面，低于屋顶上空的慢板换上部：这华通道之间地0不的延包爽市不缘，从地线下物知级深变形多视点的平贴和频闪中心和储藏空间。式样等等。因为哈迪德的筑往往都是在追求一种运动的空间在哲学中，抽象是认识复杂现象过程中使用的思维工具，即感，她用绘画技法的探索来表达强调这种运动的空间感，两者是抽出事物木质的共同的特性而暂不考虑它的细节，不考虑其他因相匹配的素。哈迪德思维的起点，明显来源于自然景观给予她的灵感。山阅读上图，我们的第一感受是如同一一道光束由远及近，流脉，河流三角洲，峡谷，沙漠，森林。她把这些自然界的组成要线的直观感受，和成以后的筑是一致的。周围看似不经意的素抽象成了数条穿插的弧线，并且仔细探讨了弧线之间的关系：白色线条，恰恰好的勾物出筑在环境中的动势。同时，哈迪德山脉在大地上怎样起伏，河流怎样流经山谷。当然，河流三角洲强调了台阶的停颜感，“河流三角洲”转折感，以及各组曲线之和沙漠的形式在自然界中不可能紧紧相临，所以，哈迪德并不是间的穿插感，立面的节泰感。当然，如果在筑成之间，我们简单的模仿了自然的形态，而是在尝试创造类似与自然界的，不很难凭借这样细节模糊的画面想象成完整的筑，但如果我们信具备明确定义的模糊空间。任哈迪德的对她即将成的方案的感性阐述，当筑成之时，哈迪德说“我们从自然景观的普遍特性中看到，与传统城市我们会惊喜的印证，哈迪德准确的描述了她要用筑传递的感设不同的是，空间柔和的过渡是相互影响，渗透的。这种对空受。这是哈迪德独有的抽象语言，她曾说，“我不想用常见的语可的限定是很细微的。也许有人说这是混乱和无序的，但是正是言，所以做了非常大量的研究，去创造自己的语言。”当一种表这种模糊的空间往往比那些确定而僵硬的空间更能激发人们的行现方法能够称之为“语言”，就一定是有它的词汇，语法以及风为。”抽象概念的运用，使得筑空间体现出模糊而有多种可能格的。并且它是能够组成句子，描述作者意图的。所以，扎哈性的特征，这些特性相较于常规的，精确的功能空间来说，更具哈迪德的抽象表现图并不如部分人想象的是空洞的，只是图画的有给人畅想的空间，如同国画上刻意的留白，经营出貌似不经心图画，而是以另外一种非常规的但是也是严谨方式来表达设计意的诗意图.这种表达方式虽然有悖与我们的常识，但哈迪德一直在尝试应用抽象的语言来描绘事物的本质，且抽丝刹茧找到人们根本的视觉习惯，通过她有意识选择强调的部分来吸引人们的注意。无论是不合复透视的倾斜，或者与现实不吻合的色彩，以及刻意表达的动感，强调的或者忽略的细节，她都是在反复强调她在筑中所想要表达的部分。扎哈·哈迪德曾言明：“决不和槽糕的东西和谐”。但我们可以见到，LFone园艺展啷的确是和环境和谐的。它优美的曲线图LFone园艺展廊表现图犹如山丘河流一般自然，周围的环境规划也和筑的曲线相呼很多人认为扎哈·哈迪德的设计表现图只是具有视觉效果的应，草地像原野展开，土地像河流的滩涂。筑内部粗旷的结抽象画，是一种哗众取宠的手法玩弄。心醉于探索抽象世界的哈构，延续了地方材料的真实性和文脉。在其通透的内部，多来源 38 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House.All rights reserved.www.cnki.net 蜀Z.Z.E

文艺评论大众文艺爱殇电影《李米的猜想》中的情感解读侯寅 (西南交通大学艺术与传播学院四川成都610031)》摘要曹保平《李来的猜想》是28年最新上映的一部国产爱情悬疑影片。一起交通事故，一起绑架案，一起毒品交易，故事就由这样一些看似与爱情毫无千系的事件组成。在开场一小时后，仍难寻一丝浪漫的痕迹，反而更多的是恐慌和混乱。但是，当女主人公李米崩清地在KTV唱起《当时的月亮》，“当时如果留在这里，你头发已经有多长多长”哀怨沙哑的声音让人难以抑制落泪的欲望…关键词爱情：李米的猜想爱一个人你愿意等多久？李米等了四年！四年的时间对于整倒卖服装提成的8万元的“干净”钱寄给了李米…个人生可能是一小段，对于风华正茂的年轻人却是唯一的春天。影片最后的部分，录像带里放李米在洗头发、换轮胎和乘容 “四年有多久你想过没有”，或许借着周迅的喊出这么一句干吵架的一幕幕场景…眼泪就不知觉的就在眼眶里晃悠，最终还白的话语才能让人体会到时间流逝的飞快竟足以让人容息。而李是落了下来。其实方文从来没有离开过她，就在生活的点点滴滴米对爱情固执的守候和坚持却又是那么让人感动和心疼。李米四里。年苦苦的守候和坚持也许没有几个人能做到，而失踪的方文同样哲学家黑格尔对爱情本质的界定是：“在爱的独合里将自我也没有让心中残留着对爱情的美好遐想的人们失望，他一直都在奉献给对方。”而李米恰恰是这样一个对爱情近乎偏执的“疯她的身边，爱着她念着她却又不敢靠近她，只能在“失踪”的掩女人”，在现实生活中至始至终都把爱情当作信仰的人很少。让盖下，默默地望着她…《李米的猜想》不仅仅是给人们讲述人欣慰的是方文是爱他的，尽管并不赞同方文的爱的方式。两个个单纯的爱情故事，更启发人们思考，让我们相信这个世界上还人能在一起就是幸福，而为了所谓的心愿即使心爱的人近在思尺有苦苦等待和相依相随的美好爱情存在。即使这样的爱情注定或却不能靠近不能去帮忙，是本末倒置恰得其反的。电影里李米竭将永久只是个悲剧。斯底里的哭是很打动人的，惘然地奋不顾身地奔跑，加之以昆明等待·一种宿命这个佩氲的城市，王菲慵懒而念念不忘的歌，波兰诺贝尔文学奖整个电影始终是一一种淡淡的冷色调，亦如影片本身所散发获得者-辛波丝卡的诗，窦唯创作的插曲。情调与感觉就这样不出米悬疑的味道。从李米中跳跃出的一连串奇怪的数字、失踪经意的渗透进去。的男友方文究竞去了哪里、还有一脸诧异的乘客…春城昆明在悲哀·一种结局导演曹保平的镜头里似乎有看不穿的寒意。当李米知道失去杂志不可否认，故事的编制有戏剧化的成分，但其所讲述的故后不顷一切的疯狂，为了逃脱劫持而求生的智慧给人留下深刻印事却丝毫不缺乏生活原型，在中国的广大城镇和乡村，如李米与象，她的每一个喘总都让人觉得逼真到室息。方文这样的爱情悲制何止千万？剧终人散，使人有一种近乎无语李米在影片中的造型永远是副瘦弱的身躯士宽大的衬的悲哀去凡正常的人一都会渴望真诚的爱情的，然而，人何何衫和牛仔裤，每天四处艰辛的奔波看还要承受内更颜哈尝是没有真爱呢？我们所缺少的，是正真爱之花开放的环境。如绝望却不忍放弃的思念。看她一不人痛苦地蜷缩在床上，看她跟花一般脆弱的爱情，在冷硬的现实功利、守旧势力、文化习俗等在挽着另一个女人的方文身后歇斯底里地哭泣时，心底说不出的等面前，往往难逃败落的命运。从另一层面上来讲，《李米的猜痛。想》便是爱情困境的一种哲学化表达，即真爱与其不可能性。如当李米把那54封信当着方文的面倒背如流的时候，当李米用果稍稍过渡阐释一下，其所要表达的使是一种现代人特有的困一点都不淑女的哭腔直面方文说“如果是我认错人了，我跟你说境，一种焦灼在每个人身上的一对极深的矛后，即极度张扬的情对不起”的时候，当李米在KTV无比悲伤的温柔地唱着“要有多感自我与有着压倒性的优势的物质主义之间的矛盾冲突。坚强才敢念念不忘”的时候，当李米看见自己找了四年的那个人可以说，《李米的猜想》是一部爱情片，但又不是一部普通从天而降落在自己车盖上的时候，当李米看到方文留给她的记录的爱情片，是一部以爱情作为引子的杂糅片。疑团的产生与展开她生活细节的录影带的时候，影片中的这些种种细节似乎在暗示扣人心悬。剧情突如其米的转变很有冲击力。而底层人们生活的李米坚持四年的等待终于有了一个温暖却又有点苦湿的结果无奈，淳朴人们的无知、自私与单纯，很复杂却都一一表现了出爱情·一种信仰来。我们不会去责怪谁，更多的是怜悯与同情。因为了解，所以李米与方文的爱情是刻骨铭心的。两人分开了四年，都不能慈悲。这些底层现实社会与边缘生活的缩影让这部电影所要表达忘却对方，于是一个为了能达成与李米在一起的理想不借去贩毒的东西变得厚实而沉重。或许，导演想要表达的便是这样的一种赚钱，在不断的躲避中寄了54封信，一个则甘愿去当出租车司机人生、社会态度罢了在偌大一个昆明市里苦苦追寻了四年。方文迫于毒贩的身份，最终没能与李米相认，却在临死的前一刻对跟了他儿年的新女友兼注释伙伴说，“如果没有李米，我会爱你的！”与此同时，李米对爱 ①新形绍：《论黑格尔的爱情美学思想》，湖南师范大学社会科学情的一片痴情甚至感动了方文的贩毒女伴，她在最后一刻把方文学报第19卷第6期1996 的光形成斑驳的影。各种形式的窗依然勾画出筑整体的舒缓线组织实现了设计图纸上流动的，蜿蜒的整体效果。整个筑空间条，在筑内部依然能清晰的感觉到“大自然”的模糊的空间特既有动感，也大自然中的流线一样有着日积月累形成的历史感及性。这种不刻意的分割，和不确定的空间构成，既是整个筑空存在感。可以说，哈迪德成功的应用抽象思维创作了这样一个优间概念的延续，也使人在疏朗的空间中感觉到自然的流动性。这美的筑。正如她所言：“我们不是要放弃筑学，屈服于无理样的内部空间，让我们感觉到了图纸上那些抽象曲线的意味的自然界。重要的是我们想找出那些潜在的价值，从而激发创造扎哈·哈迪德在设计LFone园艺展廊是，先从自然现实中抽的灵感，来适应当代复杂，短暂的生命过程。”出整个筑构思的概念，即自然山川，河流，沙漠，森林的穿插交流的曲线形态，和其交织形成的空间形态。她以抽象的草图探参考文献讨了这些要素的空间关系，然后以抽象的具有和其筑相通语汇1.大师系列丛书编辑部扎哈·哈迪德的作品与思想，中国电力出版社的表现图传达出设计意图。在筑的实施中，通过光线与空间的 2005.7 39 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House.All rights reserved.www.cnki.net 筑素前网Z.ZS

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