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[论文]从_动态构成_到_非线性流体式整体设计_解读扎哈_哈迪德两个竞赛方案设计语汇PDF文本

从“动态构成”到“非线性流体式整体设计”解读扎哈·哈迪德两个竞赛方案设计语汇From the Dynamic Composing to the Overall Design of Non-linearity and Fluid StyleInterpreting the Design Vocabulary of Zaha Hadid's Two Works for Competition徐炯刘峰赵和生Xu Jiong Liu Feng Zhao llesheng[摘要木文通过对扎哈·哈迪德两个竞赛作品设计自从德国魏尔维特拉家具厂消防站成以来，可以以此类推，演化出类均质空间体系，但总体上语汇的解读，闲述了“非线性流体式整体设计”语言扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)的“动态构成”设计摆脱不了“元空间”模式的制的。而哈迪德“非线的主要特征要素。并借此深入理解这位前卫派设计师语言就一直被学术界关注，这种有别于现代主义的性流体式整体设计”的筑语言在空间处理上则改风格演变的阶段性成果。没计手法不仅带来新的筑形式和空间体验，更为变了这一状态。由于“元空间”没有单一性的限制，现代主义筑开辟了一条全新的探索道路。本纪可以产生无数个拓扑形式，面最终存在的空间形态[关键闪]扎哈·哈迪德非线性流体设计语汇以来，哈迪德不断发展、完善了这一设计语言，其如同拓扑异形过程中的一个个即时阶段，因此空间作品开始向随机、流动、自由、非标准、不规则的形态不会出现大量类空何体系的并置，每个空何都[Abstract]According to the design vocabulary of ZahaHadid's two works for competition.this paper strongly非线性，动态筑方向转变，更加注重对筑复杂有自身的话语权，空间形态呈现出多样化和个性化elaborates the main characteristics and essential factors of性的关注，通过整体控制反映筑与场所的共生、特征，这种空间表达的自由度和随意性是对过于理the language of "overall design of non-linearity and fluid对话，体现为“非线性流体式整体设计”。性化、标准化和模式化的现代主义筑空间的一种style".and by this tries to understand the achievements哈迪德最近参与的“意大利卡理亚利Nuragic突破。this avant-garde designer has made in the development of和当代艺术博物馆”（图1一图3）、“台中大都会戴his style.侧院”（图4，图5）两个国际竞赛中，进一步强化二、消解一—传统界面的变革[Key words]Zaha Hadid,Non-linearity.Fluid,Design了对这一筑语言的应用，前者的设日的是堂造传统空间界面以内置物为参照点，对其上下、vocabulary文化交流的节点，其内容包括Nuragic和当代艺术左右、前后6个面进行定义，面与面之间有明确的、强书角、才会议时、办公序和容售区.7界限，偏这两个恒阒希解了这一概念。在这里，哈地绝获新竞到第公后#是集青环。戒糊、型一多曲半的转换状态.构成面的曲线形成了更活、体闲、文化、观光为一体的戏刚园区，哈迪德多的角度和延展方向，正如她自己所言：“我不在获得竞赛二等奖。虽然功能定位并不相同，但是，乎什么圆形，而是手绘出高效率的、连续变换曲率她的这两个作品集中闸述和表达了其“非线性流体的曲线，”线性体系被非线性体系所取代，模糊了式整体设计”的筑语汇和思想，我们从中可以解面与面之间的分隔界限，使之融为一体，不再构成读出哈迪德作品的共同特征。传统意义上的六而围合空间墙面是部分楼面的延续，楼面也可以是部分墙面的拓展，这不仅是对传·,定格一空间的拓扑异形绕结构形式的新闸述，而且界面的消解更适合空间在这两个作品中，哈迪德对空间的处理不再是功能的表达，这种界面随空间功能的定位设置，以对点、线、面构成的模数化空间的追求，传绕欧儿空间形态的差异替代筑内部装筋。界面直接与功里德几何概念在这里也不再是引领筑空间灵魂能衔接的处理手法是对柯布西埃“新筑”标准中的主线，筑空间以一种拓扑的空间姿态展现，空“平面、体量、表皮”的挑战。也是对密斯“皮包间形态不再单一、均质，空间话语星现多元、复杂骨”筑风格的革命化的趋向，时间因素在这里得到空间回应，多视点界面由于不再受传统梁柱体系的限制，变得更的表达给子空间更强烈的流动感、漂浮感，视觉转加自由和反承力，造成了一种漂移的视觉动态，空换出现无间隔、即时态，空间就像拓扑异形过程中间类型更加多样化，筑的每一个面都可能反映不支瞬时定格取样，让观者始终处于一种动态行进之同的需求，而在整体性设计中，面不作为独立单元中而无法想象其前一格或者后一领的空间变换形而存在，各空间系统中的界面元素相互依托、共同态，这是她对自已“动态构成”空间设计语言进一构成面的存在意义，这也顺应了非线性理论之步提炼、演化的结果，传达的是一种动态的视觉张“涌现理论”中关于整体与部分互为关系的御述力和流动的空间反重力.传统欧氏空间在平面上以点为基础、以线为构三、领爱一图底关系的反叛作若单位：南京工业大学筑与城市媛划学院成元素米产生面，再由均质的面构成空间，这样的格式塔心理学的“图底关系理论”在筑设计(南京·210096)收福H:2007-10-01空间形态星现确定性，标准化和难一性，空间模式的图解分析中被广泛应用，图底对比所体现的非此76C 1994-2008 China Academie Journal Electronie Publishing House.All rights reserved.www.cnki.net興尚理罚素前网Z.ZC.ET
城市筑竞赛视窗URBANISM AND ARCHI TECTURE V1 EW OF COMVETITION即被的二元论为筑在城市空间中的存在关系提连铁、非固化的视觉享受供了一定的理论依据.面哈迪德从社会技术背景和自身创作思路出发，提出了注承作品独特性与未来五、营造一都市景观节点性的概念.这两件作品呈现的视觉形态是反传绕城市设“筑不再意味着试图模仿毗邻的物品，使得计原则的，因此带有明显的个性化特征，具有标志看上去达到一种和瞌而是靡始一种新的观念，使性，筑如同一个巨大尺度的雕塑凸现于城市之下一个筑有不同的语境”，正是她对筑与城中，筑的功能性被极大削弱、艺术性增强，景观市关系的独特现解“擦去一切东西，开始一个新的效应随之扩展。这种“都市景观”的背造在一定程样式”成为可能，这种理解也相应地表达在这两度上将带动整个区域的发展，提升城市原有品质，个项目上虽然这种具有们前瞻性的独特形象与传统这是一种哈迪德式面向未来城市的更新语言，这种的城市肌理格格不入，但反观现代筑在传统城市整体的个性化设计带米筑统性的同时，也@创造格局中同样存在类似的现象与矛盾，只是影响程度了一种“景观场”一巨大体量的物质“场”，形不同而已.“试图为城市造一个新的平台，它可以成了强烈的“向心？合”效应，这种“纯艺术筑”在其上真正地发展”·，这就是哈迪德对这种反城的附加值远远超过筑木身的使用价值，筑作为市设计筑作品的最好论释，“每个城市人们以不景观节点，.消融了边界，立了一个城市空问新秩同的方式生活，但人们都有类似的梦想和愿单，重序中心，筑不再以独立的客体存在，而是随者必要的是找到合适的、满足我们梦想的形制，为了未然和偶然事件在城市中的不断发生，具有了对话文来而沿。”化的可能虽然这两个作品都体现了对传统格式塔图底关系的领？，但对筑木身所在的地形场域却有更六、结语大的适应性和对话的可能性，筑不再以一种强势哈迪德作为当今先锋派筑师之一，其设计语语言对所在基地进行侵入式的介入，而是更加协调言一直在随着时代的发展面变化，唯一不变的就是地融入基地，基地划为筑提供生长的场域，两者其对于筑创作的探索热情，正如普林斯领大学形成一种互动式的对话，这种对话的方式是自然界Sara Whiting教授所言，“扎哈·哈迪德打无畏的探独有的，在某种程度上反映了物质客体在自然世界索和坚持的精神，所以地的风格才没有在传统的的存在状态，因此，专业人士也把这种形态的筑珠笔伐里被淹没，并最终脱颜而出！这两个作品尚JZ反质了地对艺不筑”前卫性、原创性的把握，∠一续中体现了非线性流体式整体没计中的各种设四、生成一随机的视觉形态计语江，期甲通过对这两个竞赛作品的解读，我们这里用“生成”一词而不用“造”或者“更好地理解这位设计师风格转变的深层原因。构”，在于表达哈迪德这种设计语言的独特性。作品中星现的筑形态是一种“流体式”的物质存在具有了黏调性、流动感，筑形态削弱物质“固性的同时，“液态”则明显强化，如同熔岩的自由流注释动形态被瞬时冻结。因此，我们用自然界中的“生①Nurag1c是公元前15世纪左右萨丁岛上的一种史前成”更能反映这种自由、陆机，不规则的客体税觉文明。形态，但反过来，这种物质形态的产生也属于人类②参见：李宏字，扎哈·哈迪德：我不相信和游，南方有意识的创作，需要强调的是，这种“生成”状态周末.2004-03-14必须借助信息社会的技术力量，特别是计算机技术③参见：普林斯顿大学和阶佛大学筑教投Snr的成熟应用，这也是哈迪德从“动态构成”到“非置hiting在古根汉姆傅物馆扎哈·哈迪德(ZAHA线性流体式整体设计”转变的一个客观原因，D1D)作品展上的讲话，4位中大都会数用顶重内满促图马台中大都会老机度总苹读图哈迪德的作品星现出的随机视觉形态带来了④所有图片均来遵于互联网场消所未有的视觉冲击，传统的美学标准在它面前显得毫无生机，古典透视美学中的比例、尺度参考文献韵律、对称被彻底击碎，基座、柱、窗、尽槍构成1 Zaha Hadid1996-2001.ECroquist哈迪德专相的传统意义上的立而被转换成一张由均质材质构2高岩.晰释复杂性一与扎哈·哈迪德筑师事务所成的表皮，以往的投影法已经不能全面展现筑的合伙人特里克·舒马赫的访滤。世界筑，2006(4)形态构成，因为多曲面的表皮有了更大的延展度和3伍端.固化.筑师.2004(4)方向感。“承力”这一筑最大对立因素也被相对4徐卫国.非线性筑设计.筑学报，2005(12)减弱，形态更具漂浮感，观者视点的移动随着动感5费等.超线介一当代艺术与筑.北京：中国筑的表皮流线更显流畅.多画面的构成让人产生一种工业出版社.200577C1994-2008 China Academie Journal Electronie Publishing House.All rights reserved.www.enki.net理筑素前网ZC.E7
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