[论文]浅析扎哈_哈迪德设计思想之衍变及形式语言之逻辑PDF文本建筑方案设计PDF文本

评论与鉴赏 Comments and Appreciation ·关外筑（及筑帅）的评轮·浅析扎哈·哈迪德设计思想之变及形式语言之逻辑 Development of Zaha Hadid's Design Idea and Logic of Her Formal Language 陈坚 Chen Jian 魏春雨Wei Chunyu 扎哈·哈迪德无疑是当今世界筑狮中图分类号TU-86 台上耀眼的明星筑师之一，她以其激进文献标识码A 文章编号1003-739X(2008)12-0007-05 的设计风格和一往无前的探索精神在筑界赢得了一席之地，尤其是在探索筑新的可能性方面，为推动筑学科向前发展摘要该文试以扎哈·哈迪德的各时期主要作出了卓越的贡献。众所周知，扎哈·哈作品为线索，浅略地探究其设计思想的形成及迪德在过去20年中一直是实验筑领域好支政机。并通计对共主才的座的激进分了她对于筑学的贡献主要在7C 究扎哈·哈迪德形式语言的逻辑性。于通过自已佰设计实绒摸索出子一系列独○U 关健词扎哈·哈迪德至上主义未来主义特的空间表达方法，并且在当今的筑学抽象类比超现实主义手法界已颇具影响并遂渐地被广大筑师所接受。但是，一直以来筑学界对她的质疑 Ab stra ct Ta king Za ha Ha did's ma in works 声却从来没有平息过，其怪异的流体形态 in d iffe re nt pe riods as the clue,this a rtic le 和超现实主义的表现手法常被反对者指贵 d ise usse s prim a rily the fo rma tion a nd 为是一种华而不实，哗众取龙的表现，其 development of her design idea,and 激进的设计理念和自由多变的设计风格亦 studies the logic ofher fomma l language by 常常被人们质疑为单纯的形式主义并缺乏 summa rizing her ma in de sign methods.理性的分析论证，从根本上偏离筑学发 Ke y Words Za ha Ha did,Supre ma tism,展的表现。本文试以扎哈·哈迪德的各时 Futurism,Ab stra ct,Ana logy,Surre a lism 期主要作品为线索，浅略地探究其设计思 mec ha nism 想的形成及衍变过程，并通过对其主要设计方法的归纳深究扎哈·哈迪德形式语言图1香港山面俱乐部的逻辑性。(责料来源：ZAHA HADID Published on the occasion of the exhibition Zaha 1设计思想之衍变 Hadid Organized by Guggenheim Muscum.New York 1.1从至上主义到构成主义扎哈·哈迪德自1977年从英国筑联盟毕业之后便开始了自己的筑实后探索筑动态可能性的研究成为可能。践。在早期的研究中，她将马列维奇扎哈·哈迪德曾说到：“我认为，我们必作者单位湖南人学筑学院 (Kazimir Malevich)绘画i中至上主义须重新审视那些己经失败或尚未被检验的第一作着硕士研究生 (Suprematist)的抽象概念引入筑现代主义的设计实验，不是为了复兴曾经第二作者牧授学，试图顿覆筑学常规的表现模式，如的历史思潮，而是为了深索和发现筑学椰编 410007 平面、立面、透视和轴测等：并通过不断的未知领域。”电子信箱 chen19836270hotmail.com 探索，逐渐形成了自己独特的筑表现风转向抽象绘以寻求突破筑表现收稿日期20080108 格，亦正是这些抽象语言的引入才使得日既定模式的限制是一个明智的开始，但同 1994-2009 China Academic Journal Eleetronic Publishing House.All rights reserveupwAR 华中筑筑素村网Z.Z沁.ET

又不是纯粹的形式主义者，因为其大部分的形态来源并不是随心所欲的产物，而似乎总是源于场地中可感知存在的“应力”的释放，其不可预料的结构形式，空间形态及功能要求才随之被激发。对“应力场”的关注意味着扎哈·哈迪德对俄国至上主义和构成主义的偏好开始变得模糊，并逐步转向关注未米主义(Futurist),表现主义(Expressionist)等超现实主义图2那不勒斯火车站（资料来源：同图1）图3那不勒斯火车站内景手法。我们从她对个人作品的描述中可以 (资料来源：同图1)察觉到这种风格转变的微妙关系。在谈到维特拉消防站(Vitra Fire Station)的设计时，扎哈·哈迪德说：“整个筑是处于不安状态下的凝固瞬间”，并将其称之为反映了速度，密度，力量，方向等动态特征的“筑存在新形式”。正如扎哈·哈迪德早期作品中至上主义的抽象语言是依托构成主义的物质表现手法而实现的，后来的未来主义倾向则是借助于表现主义手法来表达。扎哈·哈迪德自维特拉消防站之后所作的许多极具冲击力的形态似乎都倾向于用表现主义的手法米塑造大尺度的空间体量，如在围4辛辛钠提现代艺术中心图5卡利亚里现代艺术博物馆（资料来源：同图1）(资料来源：同图1)样也带米相应问题一即筑被表现得如此图像化，概念化，以至于让人觉得毫无体量感，甚至给人是非物质性的错觉。扎哈·哈迪德在谈起其早期作品时亦表达了这种倾向，例如她曾多次描述：“其筑物中“漂浮”的部分像行星一·样悬浮者…”。那么，要将“漂浮”的结构付诸实现，扎哈·哈迪德吸收构成主义 (Constructivism)的思想便开始发挥效用一她试图利用构成主义的客观物质性米弥补至上主义抽象概念的主观虚无感。自 20世纪70年代晚期，起扎哈·哈迪德便一直致力于将至上主义和构成主义两种对立的表现语言融于自己的设计，就像塔特林(V门adimir Tatlin)的雕塑作品将抽象概念物质化，使其客观真实地呈现出米。尤其是在1982年-1983年香港山顶俱乐部设计(Hong Kong Peak)(图l)获得筑界广泛认可之后，更是有意识地积极探索着至上主义与构成主义之间不同表现语言图6卡利亚里现代艺术博物馆内景（资料来源：同图1）的结合。1.2从未米主义到表现主义没有人会把扎哈·哈迪德与功能主义者混为一谈，因为在她的筑似乎总是功能追随结构，而结构追随想象。同时，她 1-ina gfeetrbi House.All rights reserved.www.cnki.net 筑素村网Z.ZC.ET

德国的宝马工厂(BMW plant)以及那不勒斯火车站(train station in Naples)(图23)等设计中，扎哈·哈迪德就积极地尝试着未来主义思想和表现主义手法的做合一以具有表现主义风格的形态来唤起对比喻，运动，畸变等未来主义概念的关注。1.3从垂直到水平在形态的激变与扭曲过程中，筑的垂直性受到了前所未有的挑战，转而越图7 Bergisel Ski滑雪跳台之一图8 Bergisel Ski滑雪旗台之二（资料来源来越关注其水平向的开放性，因此，扎 (资料来源：ww.arikah.ne)ZAHA HADID Published on the oceasion 哈·哈迪德的筑形态就少了几分纪念性 of the exhibition Zahs Hadid Organized by Guggenheim Museum.New York 而更具动态感：也正是水平向的开放，重了筑形态与基地的关系，模糊了室内外的限定关系，一定程度上突破了筑学的常规框架。扎哈·哈迪德也是通过探索筑形态的水平开放性将她的筑试验从抽象的构拓展到“造的新领域”：她所有的设计概念都似乎源自场地内固有的紧张状态。有些时候扎哈·哈迪德也以其他的方式进行着此类坐标转换的游戏，例如将“地平面”翻转，转而形成垂直 “墙面”等。这种垂直一一水平维度的转变已经成为扎哈·哈迪德筑表现手法的核心：它不仅使得折叠(folds)、这男难辉离完醒量一JNE 态概念成为其筑中的结构无景，也证其成为筑中独特的曲线形态元素，通过这些视觉元素筑内不同的标高得以平滑地过渡，室内与室外得以柔和地转换，基地、城市三者的关系能够和谐地融为一体。如今，这类坐标变换和室内外自由转换的手法频频地在哈·哈迪德的作品中出现：例如，辛辛纳提现代艺术中心(Center 图9 Nordpark暴索铁路站近最（资料来源：ww.pres.iml 图10 Nordpark悬索铁路站远景图11 Nordpark悬索铁路站局部图12格拉斯周交通博物闻 (责料来源：同图9)(资料来源：同图9)(货料来源：同图1)194-200 China Academic Joumal Electronic Publishing House.All rights reservew 华中筑 0 筑素村网Z.Z沁.ET

的设计都能表达类似自然界冰雪形成时所呈现出的那种凝固的动感一让它们看起来仿佛山间凝固的溪流。”这种灵动的设计手法不仅使筑的形态结构各白回应了不同环境下多变的因素，同时亦保持了形式逻辑的连贯。“实体形态与光影”在对比中塑造着每个站点空间的品质，以独特的手法表现了一个反映自然界循环状态的人造景观Bergisel Sk Jump滑雪跳台（图78,911）。图13肯辛顿花园装置艺术图14广州歌副院 3形式语言之逻辑（货料来源：每w.serpentinegallery.org）(资料来源：同图1 3.1拼贴与杂混通过对扎哈·哈迪德设计思想衍变过程地浅略分析和一些实例的论证，我们对其设计概念和形态特征有了大致的认识。要研究扎哈·哈迪德设计语言的逻辑性首先不得不提到她惯用的对不同概念进行重新组合，杂混，生成新概念的设计方法，其产生的设计结果亦是显而易见的：新生的混合体很少是可以预见的折衷方案。当不同类别的各种概念被置于一个不可预测的重新排列，重新组合的设计过程中，令人意想不到的设计形态可能因此而出现，令人感动的设计效果也可能随之产生，新麦的混合体基至为其自身形态与所处环境的文脉关系提供一种新的解读方式。例如格拉斯哥交通博物馆，其概念米源是一个隧图15 Vortexx Chandelier道涡吊灯图16马德里Hotel Puerta America室内设计道似的棚屋，为人们从室外环境进入到展 (资料来源：www.dorotheum.com (资料来原：gnkl很览世界提供了非同寻常的参观路径和体验：其独特的外观形态和剖而轮廓亦来自于对“波浪”和“褶皱”等抽象概念的提炼，并以一种全新的方式解读了筑与环 for Contemporary Art in Cincinnati)(Eero Saarinen)极富曲线美感的混凝土境的文脉关系（图12）。(图4)以及卡利亚里现代艺术博物结构或保罗·鲁道夫(Paul Rudolph)的 (Contemporary Arts Museum in 浇筑混凝土作品，而不是在Nordpark.悬索 3.2抽象 Carligali)(图56)。铁路站的设计中所表现出的未来主义风格抽象化的手法意味着回避熟悉或现成 2典型例子之分析的流体形态。该设计最大的挑战在于将一的拓扑类型，并用其来代替我们习以为常个怪异的新形态赋予限定的功能，以满足的具体概念，如房屋、房问、窗户、屋顶 2.1从Bergisel Ski Jump滑雪跳台到休闲和观景等实际使用要求。形式与功能等。扎哈·哈迪德将边界、场所、平面、Nordpark悬索铁路站的多重矛盾因素最终自然地共存于一个整体积、分割以及带状等词汇引入设计过奥地利的阿尔卑斯山区从传统意义体无缝融合的有机体中，其非同寻常的外程，编制了一套全新的空间组织方式，如上说并不是先锋筑的试验地，但是部形象无疑已经成为这一地区的地标。运用这些词汇概念的形态特征来限定和连 Nordpark悬索铁路站已不是扎哈·哈迪德 Nordpark.悬索铁路站的设计包含四个接空间。这种手法在表现上所带来的自由新站点和一个悬索吊桥，其概念来源就是度不仅源于在安排和组织空间功能结构上在该地区的第一个成项目了。2002年对周遭阿尔卑斯山形态的转化。每个站的完全自由，也源于在设计初始阶段能够她就在这片山谷的对面完成了Bergisel Ski 点的设计不仅回应了不同海拔高度上特将各种不同的实体概念不受任何限制地引 Jump滑雪跳台的设计。从这两个时隔不殊的场地条件，在总体的表现风格上亦入设计项目。为了追求最终的不寻常感，到10年却极具典型性的项目中，我们可以保特了一致的流体动感。正如扎哈·哈迪或者说是陌生感，以尽可能地保持抽象概清晰地感受到扎哈·哈迪德设计理念和手德自己所说：“每一个站点都有其特定的念的精神，扎哈·哈迪德在设计深化过程法的微妙变化以及信心上的巨大飞跃。地貌形态，海拔高度和自然循环状态以及中逐渐抛弃了“极少主义”惯用的设计概 Bergisel Ski Jump滑雪跳台的设计各自独特的文脉关系。通过对许多自然念和手法，如直接用体积的概念米暗示空明显是立足于运用历史上的语言来表达现象的研究，尤其是冰川运动以及冰河间，或者用随意分割的裂缝作为开窗的方概念，它更容易让人想起埃罗·沙里宁中冰碛的形成过程，我们希望每个站点式。与此同时，她也试图摒弃能使居住者 C1930-2 hina39IST晖ecrd品294%b1i簿26麓House.All rights reserved..www.cnki.net 览Z.Z沁.ET

落入常规行为模式的一切熟悉而寻常的形3.4超现实主义手法的创新并不仅仅是为了追求新奇而随心态，取而代之以一个需要用新的方式认知才所欲创造出的形态差异，其创新机制和形大量表现媒介和设计方法的不断创新能使其赋有意义的抽象结合体（图13）。态语言亦包含着潜在的理性与逻辑，表现是过去15年中先锋筑师们的一个最重要 3.3类比为一种形态的复杂性与功能的不确定性相且最典型的特征之一。同样，扎哈·哈迪独合的潜力。然而将新生的形态赋予功能扎哈·哈迪德在设计中首选的类比转德也进行了许多大胆的尝试：如将其手绘需求却常被学界认为是不值一提的设计方换概念来源于无穷无尽的自然形态领域：草图所表现出的活力和流动性通过同样流法，但若是没有这些看似平常的设计方森林、峡谷、河流冲积的三角洲，沙丘、动的构系统表现出米：将符合等角投影法，那么这种形式主义终将只是一种不负冰川、熔岩流以及地理断层等地貌。除了和透视投能关系的空间逐步地衔变成扭曲责任的拜物主义。扎哈·哈迪德的设计实这些特定形态之外，自然地景中一般抽象的空间形态：利用轴线的分解不可思议地践很明显并没有停留在单纯的形式主义层的形态特征也被引入其筑语汇范围。人衍生出空间爆炸的过程和最终形态以及利面，而是试图通过其独特而理性的设计方造地景是一系列连贯的空间系统，它们反用多次鱼眼透视的叠加不可思议地衍生出法与激进甚至有些许晦涩的设计语言来途对理想化的精确与规矩，但它们也不只是扭曲和融合的空间形态等一所有的这些释筑形态的逻辑性，并重新立其与环些随意的自由形态。人造地景遵循它们自手法起初都表现出强烈的非理性的特征，境的对话关系。对此，我们也需要以全新己独特的法则和规律：它们通过有变化的与超现实主义的非逻辑性的处理手法相类的方式来加以解读。曲线而不是僵硬的边线来表现空间，从而似。这些曾经被认为是粗暴违背设计逻辑能够创造出无限的空间变化，而不是仅仅性的创作手法已逐步成为扎哈·哈迪德在空间的组织与表达过程中的部分惯用的设参考文献依靠重复某种孤立的构类型来塑造空间。人造地景概念是一种模糊的，不确定计策略。与前面Nordpark悬索铁路站一 1 Patrik Schumacher "Digital Hadid:Landscapes 的空间感觉，而正是这种不确定性为居住样，Vortexx Chandelier漩祸吊灯无疑是 in Motion"Ed.Patrik Schumacher.Birkhauser 其中的人们能够主观地理解空间含义留有运用超现实主义表现手法的代表作品。它 London 2004 www.patrikschumacher.com.了余地。由此可见，运用类比各种形态的以“无穷尽的光带”为概念，其未来主义 2 www.arcspace.com.3 Hal foster "New fields of architecture:Hal 手法来获得新的有机形态的种种可能性是风格的曲线形态以及迷幻的灯光色彩仿佛 Foster on Zaha Hadid"www.findarticles.com.·种极好的创新引擎。如广州歌剧院立意让萨尔瓦多·达利(salvador dali)的超 4 ZAHA HADID Published on the occasion 于“圆润双砾”的概念，取意“珠江畔被现实主义画境浮现眼前，勾起人们无限的 of the exhibition Zaha Hadid Organized by 流水冲刷过的两块漂亮的石头”，独具遐想（图1516）。Guggenheim Museum.New York June 3-格的筑形象以及周遭快伤自然沙地形态的环境景观与日益发展的珠江新城区岳通过其独特空间概念和形态语言的表达推了一种全新的对话关系（图14）。动筑学学科发展进程的尝试，这些形式牛岁福陆门赵小燕治印 14-2009 China Academic Journal Eleetronic Publishing House.All rights reservew 华中筑理览Z.ZC.E]

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216 户型：一梯五户，高层，543平米 194 转角：一梯两户,多层,118.3㎡ 207 户型：一梯四户，高层，511平米 217 户型：一梯五户，高层，551平米 202 户型：一梯四户，多层，278平米 215 户型：一梯五户，高层，519平米 198 户型：一梯三户，多层 212 户型：一梯四户，双电梯，高层，333平米 206 户型：一梯四户，高层，460平米 205 户型：一梯四户，高层，373平米 200 户型：一梯三户，多层小高层，45-105 232平米 189 户型：一梯两户，多层小高层，85-94㎡ 197 户型：一梯三户，电梯，多层，小高层，342平米页面提取自－丹麦shl建筑事务所方案集-狼崽嗷嗷-Nykredit总部丹麦哥本哈根页面提取自－丹麦shl建筑事务所方案集-狼崽嗷嗷-Andersen Garden 安徒生花园作雅文本专题最柔的奥运建筑卒姆托思考建筑住建厅汇报稿

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