[论文]普利茨克建筑奖获奖建筑师_扎哈_哈迪德_下

城由球航IUA税线I URBANISM AND ARCHITECTURE I UA SIGHT 普利茨克筑奖获奖筑师扎哈·哈迪德（下）Pritzker Architecture Prize Winning Architect Zaha Hadid (Ill)李静薇刘松茯2Li Jingwei,I iu Songfu 英围筑师扎哈·哈迪德以前卫激进的筑或主愿来确定，她还常常将非现实性的色彩与写实式。她将不同时间和空间、没有逻辑关联的瞬时性形式和艺术化的筑草图闻名于世。哈迪德“创新的筑线框图相结合，使画面具有超现实主义的意片断放在一起，像在同一空间、同时发生的那样加无畏”，其创作思想和作品随着时代和社会的变迁星味，哈迪德早期的筑绘画，大都以红、黄、蓝、以表现.这种多视点透视不是以通常意义的视觉经现出令人整日结舌地变化。《城市筑》09年03期白、然等强烈鲜明的纯色为主色调，背景通常是暗验为基础，而是在创作者的主观感受和抽象思维指内容刚释扎哈·哈迪德的个性化设计手法，本期主沉的色彩，画面对比强烈、具有很强的冲击力。例引下对筑的提炼和升华，它强调了时间的“绵延”，要介绍其艺术化的表现媒介。如在《89度的世界》（图8）中，哈迪德采用了红与时间在主体的经验、意识中流转、分解或组合。例蓝、黄与绿以及冷与暖的并置和交织，画面色彩浓如维特拉清防站的表现图（图9），哈迪德从多个角烈、色相、明度反差很大，使画面进发出一股攀炸度分析了消防站与厂区筑及周围环境的关系，各三、艺术化的表现媒介性的力量。随着哈迪德筑创作风格的转变，哈迪视角下的透视图相互交叠、彼此渗透，使画面层次哈迪德把筑设计的表现图或构思草图当作抽德的绘画从浓恩重彩的抽象拼贴画演变为黑背景上丰富、含义复杂象画来处理。那些抽象的且过程性绘画不仅是哈迹简洁的白线条。这是一种概致密又开放、既其实又 3.静止的运动德的设计表达媒介，更是她主要的设计策略和方法。虚幻的表达方式，她以此表现并探索未米城市和 16世纪著名的画家和作家拉玛佐曾说过：“一 1.抽象的绘画语言筑的灵魂↓上同。幅调，其最优类的地方和最大的生命力，就在于它哈迪德那些抽象的筑会具较高之术工刀监恋德以妆为抽参的表现方式对传统的筑绘○能够表现达。画家们将运动称为绘画的灵魂。”性，其风格主要以至上主义绘阿为基础，兼有立体确语言进行了大朋的扩充，给人们带来了全新的视在画面上制造运动感并非是哈迪德唯一的目的，她主义、未来派、超现实主义甚至摄影技术等的影响觉体验，也为当代筑绘画开创了一个极富创造性要制造出动感又抑制它，从而形成一种“静止的运哈迪德用平面化的手法米揭示隐藏在城市混的新领域。动”，使画面充满张力。沌、复杂的表象下的结构秩序，在描绘城市环境时，2.“绵延”的时间倾斜给人的感觉是不稳定的，具有强烈的倾向她采用压平体积、简化量感的方法，把复杂的城市时间是人类存在的基本维度，柏格森把时间分性和运动感。哈迪德经常采用对角线方向的倾斜构压缩成由各种线条和儿何碎片相接而成的、地图般为“由钟表标示的‘空间化的时间'和通过直觉体图，从而使画面产生强烈的运动感。倾斜的地平线、的二维平面树络。而平面化儿乎是所有抽象深绘画验到的‘缩延'(Duration)少”。这种“绵延”的时倾斜放置的色块、倾斜的道路、桥梁、墙体和梁架的共同特征。早在伊顿广场59号（图1）黎拉维莱间强调主观意识的作用，是一种体验的时间，通过等在哈迪德的绘画中也随处可见，这些倾斜的元索拉公员（图2）的表现图中就已经出现了平而化的主体的感觉和联想，使各个瞬间相互连接，变化成也加剧了画面的运动感。例如《马列维奇的构造》城市形象。在塔发格广场的格兰德大厦（图3）的过去、现在与未来，(图10)表现图中，连接南北两岸的桥从左下向右表现图中，哈迪德把城巾环境处理成抽象的几何化在哈迪德的绘画中既有瞬间性的画面，又有共上横贯整个画面，形成了倾斜的构图、为画面英定平面，清晰地表达了城市与筑的关系。时性的画面。在瞬间性的画面中，哈迪德以独特的了动感的基调，河而和提岸被简化成三道宽宽的条哈迪德那些抽象的筑绘可都明确地表达和关视角和视距，表现了筑最具运动感和速度感的瞬状色块垂直于倾斜的轴线布置，使画面在强烈动态注某一层面的概念，如历史、社会、景观、城市和地间姿态，使得“过去”和“未米”可以从这一解间中又具有一种微妙的平衡感。筑的各层平面则自形等问题都可以成为绘画的主题，在斯特拉斯传有中得到最清楚的暗示。例如伊顿广场59号和霍金由地散落在倾斜的桥体周围，呈现出一种发散或离轨电车终端站和停车场（图4）的构思草图中，哈迪广场等项目，筑与城市所展现的姿态仿佛是城市心的趋势，使画面中的运动更加复杂。德以线的排列、旋转与叠加表达了基地内各种“交上空急速飞过的飞行物所看到的瞬间景象，特殊的变形可以看成是物体在形状上的偏离，因而也通流”的交叠与转换。哈迪德还曾经绘制过一系列视角、强烈的变形所带米的运动感暗示了时间的存具有了一种“倾向性的张力”和不稳定的运动感，哈以城市为主愿的画作来探讨城市的结构与特征，其在。在共时性画面中，她则把不同瞬间的多个片断迪德筑会画中的透视变形，不是常规的透视变形，手法也是平面化的，如《伦敦2066》（图5）《柏林统合成一个整体，描述了时间的“绵延”，画面中的而是极为夸张的深度变形，这种深度变形所产生的 2000》(图6)和《大都会》（图7）等.时间既不是单一的瞬间，也并非一个连续的时间段，张力使画面具有强烈的运动感，哈迪德常以极近的哈迪德绘画中的色彩是主观化和抽象化的.画而是若干个不连续瞬问的组合，例如伦敦特塔发格视距使画面上的筑发生严重的畸变，为观者带米面色调的处理完全根据作品所要表现的感情意蕴广场的格兰德大厦，哈迪德通过多个瞬间图景的并了高速收缩的运动体验，例如魏尔市1Fone园艺展置，表现了筑在早晨、正午、日落时分和夜晚的您（图11）的一张表现图，今张的透视变形就像是一作着单位：大庆石油学院筑系（大庆·16331）变幻景象，形成了复杂的时空关系部摄像机急速推进到筑近前后所获取的景象，回 2哈尔工业大学筑学院（哈尔滨·006）物收稿日期：2008-11-09 多视点透视也是哈迪德在绘画中常用的表现方面具有动感十足。在其绘画中高空馆冲式的，低飞 C 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House.Al105ghts reserved.www.cnki.net 理.E1

于屋顶上空的以及低于地平线的仰视场景也极为常还成为地主要的设计策略和方法注释见，这些独特的视点高度也使画面上的筑发生了 ①参见：王滢.西方现代派绘画的空间表现，美苑意想不到的奇异变形。例如柏林1BA集合住宅（图结语 2002.03:51 12)的一张视点低于地平面的表现图，其地平面消哈迪德十分赞赏20世纪初的俄国先锋艺术不 ②参见：伊丽涉白·吉尔莫·霍尔特，文学作品中的失了，筑的透视变形刷烈而夸张，似乎正以极快断进取和创新的精神，无论是在筑的形式与空间，艺术史片斯，普林所额版，1947：261 的速度飞驰于没有重力的太空中。还是表达媒介上，她都不拘泥于任何传统和习惯。“颊闪”也可以使绘画中静止的形式产生强烈的她以自己独特的设计思想、方法和语言，为当代西运动感，这种手法是从摄影中借鉴米的。烦闪摄影方筑创作进行了有益的探索和试验用一系列连续变化的位置与姿势来表现物体的运动第一，哈迪德体现了不断“打破筑传统”的过程。频闪是事物运动过程的共时性展现，并把事创新精神，她敏锐地把强着时代特征，不断地否定、图片说明物的运动过程直接视觉化了，在哈迪德的许多筑批判和创新，创造出了梦幻般的作品。第二，哈迪图1伊顿广场59号表现图绘画中都可以发现“频闪运动”例如柏林库弗斯坦德用筑诠释了我们这个时代和社会的复杂性，并图2巴黎拉维莱拉公园表现图路办公楼的表现图（图13），哈迪德将一系列连续以其特有的方式和语言，记录了我们这个时代的变图3塔发格广场的格兰德大厦表现图的运动视点所获得的多个瞬间形象并置、重叠，使迁。第三，哈地德艺术化的筑构思草图和表现图图4撕特拉斯堡有轨电车终端站和停车场构思草图面中的筑仿佛处于一个连续的运动过程中，在不仅开创了全新的表现方式，而且带来了一种崭新图S《伦敦2066》艾华达体育中心的表现图（图14）中，哈迪德以频的设计方法和美学观念。哈迪德籍由这些高度原创图6《柏林20002 闪的方式记录了筑从无到有的“生长”和“变化”性和有影响力的筑绘画，形成了其独特的筑创图7《大都会》的过程，偏离和变化的连续性则使曲面星现出动态作理念和个性化的筑形象与空间。第四，哈迪德图8《89度的世界》的历时性特征对已有的“筑成果总日”进行了一系列承要的扩图9推特拉消防站表现图哈迪德那充满了幻想和站反直觉的筑绘画在充，主要包括其独特的筑形体的动态构成手法、图10《马列维奇的构造》表现图筑界可以说是独一无二的，抽象的构思草图和表空间的连接方式以及使用方式等方面的创新等。这图1山魏尔市LFoc园艺展离表现图现图不再对事物进行客观地再现，而是具有一种“艺不仪是筑手法的创新，从更深层次看，它改变了图12柏林BA集合住宅表现图术的真实性”。哈迪德还把绘画手法直接引入筑我们解决问题的固有方式。图13柏林库弗撕坦路办公楼表现图的实体与空间中，使绘同不仪是其设计的表达媒介，[图14艾华达体有中心表现图 C1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House.10 rights reserved.www.enki.net 筑素村网Z.Z沁.ET

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