[论文]扎哈_哈迪德_从图上到地上PDF文本建筑方案设计PDF文本

扎哈·哈迪德：从图上到地上 Zaha Hadid:From Blueprint to Built Landscape 冯江徐好好 Feng Jiang Xu Haohao 辆要15年来，一向以风格前卫著称的筑药扎哈·哈迪德不断有作品成。通过对这些作品的分析以及对扎哈·哈迪德和扎哈·哈迪德事务所的工作习惯，表达方式、项目选择、组织方式等方面的探讨，如常用的设计词汇、工作软件、筑师立场、城市地景观念等，结合扎哈·哈迪德的设计在从图纸走向成的过程中的一些现象，来解析扎哈·哈迪德在不断探索筑设计边界的实践中发生的转变。关醴词扎哈·哈迪德词汇表城市地景社会地形表达 ABSTRACT In last 15 years,Zaha Hadid.known as an avant-garde architect.makes her list of completed projects longer successfully.Through the review and analysis of these works.the article tries to analyze the transition of Zaha's practice on challenging the boundary of architecture design with discussion of Zaha and Zaha Hadid Architects'working tradition,way cf representation.project choice and organization etc..such as design vocabulary.design sotwre.standpoint as architects.and view of urban landscape,to interpret some phenomena during the course from olueprint to built landscape KEY WORDS Zaha Hadid,design vocalculary.urban iandscape.social topography.representation 中图分类号TU-86 文标说码A￥编号1000-3959(2006)05-0105-05 扎哈·哈迪德第一个真正意义上的成作品语言”相似，来自扎哈·哈迪德事务所的筑师是维特拉的消防站，这个很小的筑1991年开始们一点都不讳言，在事务所内部，流传曹一份动工，1993年成。在这次艰难而缓慢的启动之筑词汇表。赖特的有机筑词汇是用来需明他的后，扎哈就在世界地图上打上了更多的红点，筑理论和成作品的，而扎哈事务所的这些词成作品清单以越来越快的速度拉长。汇则用来帮助事务所的筑师们做出筑设计中回顾扎哈15年来的成作品，可以看到许多的重要扶择。有趣的共同点，这与事务所内部流传的“词汇表现在说到扎哈的时候其实有两个含意，一个和惯常的工作方式有关：当然更让人关注的是这是作为一个人、一个筑师、一个我们都知道的些作品之间的不同点，这其中包含着扎哈·哈迪扎哈·哈迪德，另一个是扎哈·哈迪德事务所。从德的设计从图上走到地上的关键。感受扎哈从图一个人的工作到一个团体的工作，扎哈的时间又上到地上的转变过程，就像感受人从树上来到地大量花在各个大学之间穿楼的讲学上，怎样才能上的进化过程，充满了各种意想不到的困难和曲让扎哈的观念和方式贯彻到事务所的创作之中？折，然而每一次的进展都是令人振奋的。在这再者，随着扎哈的作品被越来越多的人理解和接漫长的过程中包含着一系列的现象和事件，以及受，已经有不少年轻的筑师做出了相像的设计扎哈诸多的转变：从一个人到一个事务所，从徒也有不少事务所开始进行类似的形态试验。对于手到计算机，从构图到地景，从尖锐到光滑，从扎哈来说，这困然标明了地的号召力，但无疑也并置到交织。是一种挑战，扎哈和她的事务所该以怎样的态度 1词汇表来应对克隆时代的压力？如何保持扎哈的特点？和赖特有一份由九个词汇组成的“有机筑词汇表成为一种有效的方式，我们并不知道作者单位：华南理工大学筑学腕，筑历史文化研究中心（广州，510640 52006 NIW ARLHIIICIUR胜105 理筑Z.Z沁.ET

公意筑师档素 WLLMEWIHHIIIIIIMHIM HREE3 M国2IIHM 1线的素变一一斯特拉断里停车场和有轨电车终端站 3世界(98度)1933 全部的词汇表，但了解到事务所常用的设计词汇表达其实重贡的是看你想表达兰什么。她的每一的墙体设计，在那个筑中，由于可以不必考虑包括：fed(原野hine(线.ribbon(带，fuid 款板念图总是会去表达一个简单的理念，每一张围合，所以墙体和天花的设计可以更加从容。同 (流动)和weave(编织b这些词汇型示？路的 Z斯仑塑关注某一种理分的层次，比方历史、社会样，大玻璃清门与境体的关系也非常直接，没有观念影响力，地多次提到自己受到7190年代苏和地理。子个丁列门垛，门框也被取消了，室内光线透过没有覆善俄先锋艺术的影响，主要是马列维奇的至上主义扎哈解释消防站设计的时候说过一段话：“当的墙体投射到水平构件下方。从筑的正面观来，和构成主义。事实上，这些词汇都和形式相关，其有人从消防站里面穿越时，它会譬见那些巨大的虽然消防站是完全封闭的，但是构件的厚度似乎中“原野”与地景观念有关，下文中有具体的讨红色消防车。它们在柏油路上留下行驶过的痕迹。被削弱了，光影的交界更加清晰。论：“线”和“带”是形式的要素，“线”是扎哈的同样地，消防员军事化的训练也会在场地上留下扎哈的直觉在概念围上体现得很强烈，她知基本形式要素，“带”是有宽度的“线”；“编织一系列的操练痕迹。整个筑仿佛是瞬间动感的道应该从众多的草图中选择哪些来做出判断。现是形式的加工方式，而“流动”是筑所表达的凝结。它表现出时刻警戒的紧张感和随时投入战在扎哈事务所用电脑做着同样的工作，虽然有形式感受。斗的动势。当巨大的滑门逐渐滑过可以移动的墙些手绘图是不可能被电脑替代的。尽管在维特拉消防站设计之前，扎哈已经在体时，这些塘体仿佛互相穿越。侧斯特拉斯堡有轨电车终端站和停车场设计的香港山顶俱乐部的竞赛中赢得了关注，但是直到消防站坐落在工业区，扎哈对场地的理解凝念图颇为引人入胜。扎哈被递请作为新艺术家 20世纪90年代初，人们还不了解她的设计究竟是：消防站可能是这一片单调的工业基地中难一团队的一员，参与设计斯特拉斯堡电车线路北端成效果如何。在这段时期，扎哈自己的风格也不能够带来冲击的元素，但是显然它的体量无法和的电车终端站和一个700辆车位的停车场。在扎哈稳定，从早期创作中在AA受教育时候的影子逐浙厂房相提并论，所以扎哈试图通过对于基本筑的概念中，综合体中各种运动元素的行动轨迹和向后来她自己的特点在转变。维特拉消防站那张元素的特殊表达来遵免被周围体量巨大的厂房淹静止特征是向量的，不同交通方式的转换，带来表现图可能是扎哈被引用最多的图纸之一。如果没。手绘图就是想说明这一点。了行动方式的叠加，所以整个设计理念就是“一说山顶俱乐部的表现图是一种立在地图上的多为了表现锐利和刀锋感，简练的形体和尖锐个场和线的叠加，它们交织在一起形成了一个不轴透祝，那么维特拉消防站的表现图就显示了地的棱角是不可缺少的。因此，扎哈选择整个筑断转换的体系”。可以看出，最初扎哈在概念图上的散点透视，透祝角度不断旋转的表现图越来越由粗矿的素混凝土浇筑而成。一切转角的修饰都表达的叠加向量是含混模糊的，层的概念被简化成熟和标志化，她的设计和表达因此被冠以“动被取消了，为了表现薄而锋利的边界，几乎所有成了板块的交错。在表达线的渐变的草田中，莲态构成”的名号。体积感都被消解了，支撑结构用纤细的混凝土柱续的交错慢馒被断开和重组了，开始出现了旋转扎哈的概念图总是很有诱惑力的，它们介于代替，包括筑主体的屋顶都被弱化了。消防站的雏形。扎哈后来解释，停车场上标示每辆车的图解和效果图之间，有的时候仿佛是草图的精美就在一系列线型的、有层次的墙体之间，这些墙停车空间和发车方向的白线南北向排列在场地最版本，有的时候感觉像“画”而多过图纸。地自体根据功能需要开洞、起翘或者折断—一这种做低的部分，并且技照场地边界的曲串以很少的角己说，我做设计的时候，会画很多的画，筑的法也影响了斯特拉斯堡有轨电车终端站和停车场度逐渐旋转，这样就在不同组的线之间产生了微 106 NFW ARCHITFCTIRF 52006 理筑素前网ZC.ET

2香港山质俱乐韶1982-1983 妙的扭转，线的能量一览无遭（图1。他们在用计算讥发掘孔哈方式的潜力。性，她所发掘的与地形的相关性，都立在对城与消防站类似，扎哈借助了光线一发光柱也许对扰哈而言，形式感此形式本身更重要。市质地(fabric)的析出之上。和厦面天花上的照明。作为另县的沙征物量 2坡市地最中的填 7 毋置疑，扎哈的设计从来不以谦逊和被动发光柱通过高度的变化与倾斜的地面形成了间小不7精孔哈的人很容易认为地的筑是不大地适应周图筑为目的，从地景的角度囊，许多面。天花上的照明线路又仿佛是地面向量在空间顾及周围的环境而强调自身的独特造型的，产生没有生命力的筑的确没有被尊重的必要，它们面上的投射。技照扎哈的说法，光线带来的场与这种误解的原因在于没有看到扎哈处理筑与所必将在历史进程和地理进程中沦为流沙。扎哈的地面的场是静态与动态元囊的转换：“通过连接开在环境的关系时从不追求表面上的调和，她更加地形是个宏大的地景概念，过于局限和易变的小敝景观空间和室内公共空间之间的转换，我们希希望去强化原有环境尤其是城市成环境的特点、环境在这个概念中没有地位，所以扎哈的筑注望提供一种·人造自然”的新概念，以此来模糊美感和意义。定卓尔不群，时间一直在流动，语境一直在改变，自然和人工环境之间的边界，并希望以此提升斯在筑的社杜会和历史文化意义日益受到重视而扎哈的筑却留了下来。扎哈把图上的形态试特拉斯堡的城市生活品质。"的今天，扎哈是否会被诘问过度放纵形式？扎哈验放到地理、空间上去实践，扎哈的设计由此被在扎哈的理解中，通过连续性的元素立的怎样看待历史和四周的成环境对筑的影响？认为是一种基于都市地景的设计。方向感，是比规则更显著的元素。扎哈曾经在一 Field就是扎哈给出的答案，她并没有采用“Site”在扎哈看来，形态本身包含糟历史和社会个场合自己承认，电车站项目里，虽然线条的方和“Context”来描述她所面对的基地，她看起来的元素，因为形态也是历史和杜会的投影。扎哈向来自场地的边界，但是让每一组平行线产生比不题意将地的设计思考局限在一个狭小的时空之对fabric的理解是对城市形态特征的把埋，因为上一组多1°的偏转，就是为了显示出设计本身内，也不愿意在历史主导的框架之下工作一这形态之中包含着历史和社会的元素，所以在扎的方向感。是来自苏俄先锋艺术的传统，她采用了更加超越哈的理解之中，地形并不仅仅是地理意义上的，应该注意到扎哈事务所的工作方式，每个项此时此地意义的“原野”一词。它同时也涵盖了社会地形（图3。扎哈的筑目都有项目筑师，并需要得到地方筑师和工我们能够读到，扎哈最早的形式表达方式是之中并非没有历史、地理和社会，她的筑对应程师事务所、景观设计师的帮助。如果说一个人构图(c0mp0 sition,而后来她越来越多地使用地于非常缓慢的节奏，是一种真正的长时段节赛的扎哈还能够用地热爱和撞长的手绘来表达设计理绘图(mapping b早在没有设计作品成之前，和地质节奏。的构思，那么在设计项目迅速增加、筑规模增除了那些纯粹的形式探素之外，扎哈的绘画中很最近别刚成的沃尔夫斯堡斐诺科学中心位大的情况下，手绘的表达如何与技术设计衔接？重要的一类，就是用抽象的方式来表达对城市形于市内的重要位置，它对面是阿尔托、汉斯·夏实际上，事务所使用了一种根切合扎哈的筑造·态的理解，香港、曼哈顿都管经是她的描绘对象隆、施韦格设计的重要文化筑。出于对社会地型设计特点的软件：犀牛。事务所的年轻人受到 (图2)。她显示了自己对地形尤其是都市地暴形和文化地理元素的理解以及尊重，我们可以看了扎哈的极大影响，同时他们也在改变扎哈，至（urban landscape)的凝括力，由此其定了后来的到一张远不同于扎哈一贯风格的图獬，显示了全少，主导的工作方式已经从徒手变成了计算机，设计中对地景的理解。她所追求的与地形的相似部底部结构划分的原因一来自于对岸文化筑 5/2006 NEW ARCHITECTURE 107 理筑Z.ZC.ET

牙筑师档素 4德国Weil am Rhein图艺博克会展览馆典 108 NEW ARCHITECTURE 5/2006 理蜀素村网Z..ET

形成的景观魔道。在罗马现代艺术中心设计的草为是被看的筑，不需要人进入其中去感受。扎候需要采用超常规的结构和材料。由于某些意想图上，我们也看到了类似的图解。可能出于同样哈受马列维奇的影响很深，这使得扎哈的筑看不到的原因，扎哈的路径编织似乎需要付出牺性的考虑，科学中心的撞面开了很多孔洞，因此，它起来很像处在被看的位置，那么怎样考患筑中舒适性的代价。2005年4月，自由筑报道引用的地面部分和空中部分都是通透开放、面向环境人的活动，人的因素在扎哈的设计中又有着怎样了英国筑设计网站的报道，在莱比锡的BMW 的。概念中的筑从一个孤立个体，变成好像从的影响？如果说前一部分的理解可以从field之中大楼，由于生产线对空间的特殊要求，造成办公流动的几何态的周图环境中浮现出来。斐诺科学寻找答案，那么扎哈是怎样表达自己对后一部分室使用非常不便。在某些办公室内职员和留户之中心是一个非常复杂的筑，参观者面对着它，的理解的呢？路径！她使用了或并置或交织的路间的距离长达30m,加上出于生产要求，整个办有的时候看到的是空间网架和巨大混凝土柱的综径来组织立人与筑的交互（图4。公楼没有空调，办公室上方生产线由于连接喷漆合体，有的时候又是纯粹的混凝土：光线在过道在扎哈的设计词汇中，路径似乎是更重要的车间和组装车间，会产生噪声和刺激性气味。宝来自撞面的孔洞，进入展览厅又来自天花，转一词汇，路径是线形产生的原因，有宽度的路径对马公司的办公职员不仅要忍受32℃以上的室内高个弯，光线又从通向天顶的混凝士柱子表面透出应于词汇ribbon(带，而路径的交织方式对应于温，而且缺乏光照。生产线干扰了从事文案工作来。不过无论如何，它的结构逻辑却是非常明晰词汇weave(编织的人。虽然扎哈和地的事务所也意识到高温、光和精确的。巨大的混凝土的地面层支撑了浮在空 2005年刚刚成的莱比锡宝马汽车公司中照、噪声和气味不符合办公筑的规定，但是宝中的三角形板块。地面层和空中层的结构实际上央大楼是一个值得研究的案例，大楼仿佛是斯马公司却坚持这样设计，它的发言人说：“我们希一体的，是空间网架向下凹陷形成的钢结构体系，特拉斯堡电车站概念的筑版本。在中央大楼望每个人都右同一屋情下工作，这不是空调或窗三角形凹陷的外侧包熹了混凝土，所以混凝土其里，综合了生产、办公、参观，大楼的空间组织产大小问可题，而是加强联系的需要。实并不承担结构重量，也因此这些巨大的落地形态就是生产线的流动方式。由于生产线带来现车的扎哈，面对着的挑战不再是成，而 “支撑”内包含着门厅、商业、文化、交通诸多功的一二层贯通，形成了大楼内的鲸台工作空间。是成之后，那些筑还有待时间，或者说风雨能，容纳了技术管线，同时表面还可以开设孔洞。按照宝马公司的要求，它打破了不再话应规代的考验斐诺科学中心有一项非常重要的设计手段：生产的传统的工厂工作空间漫念，使生产线的 4飞翔的鱼开洞。墙面上领斜的孔洞模糊了室内空间的走向。工和船理人员平等地共享无间隔工作空间，扎哈、库哈斯、里伯斯金总是被人们相提井混凝土天花和支撑物上开洞减轻了材到的量打破阶张高低的分野。工程部门、行政普理部门论，当年的前卫筑师现在都变成了主流。增添了漂浮感。筑内外界面士的众多丽构健工和生产线共处一拿。白领办公区和蓝领办公区车哈斯的设计展示着对那些不能跟上他的思了一个十分奇特的景象，参观者的视线穿起了金都设在第二层。他们共同平等地使用内部储藏考速度的人的谐减，丹尼尔·里伯斯金的形式在属的、混凝土或倾斜或弯曲的表面，从而不仅仅空间，相对私密的储藏空间变成了促进这两个展示一种爆炸搬的张力，扎哈的设计则具有一种是在地面层通过支撑物排布造成的缝隙，而是在阶层的员工交流的场所。将四周拉近的牵引力，甚至更像是吸收周遭一切整个筑中，内部的景观和室外的景观出现了渗另外，从公开发表的设计概念和作品来看，能量的黑洞。透和融合（图片参见本期斐诺科学中心介绍）。扎哈早期常用的三角形的、尖锐的、线性的形状，库哈斯挑战游戏规则，追求一种速度感，他这样一来，斐诺科学中心作为一个巨大的地比方说al wahda体育中心，还有vitra消防站，逐就像一只飞期的鸟，肆意地讥阀着这个世界。景式的筑，在制造被看的雕塑感的时候，也成渐转向现阶段经常出现的旋转的、方向模糊的形而扎哈虽然同样有曹一颗飞翔的心，但是并为看风景的房间。扎哈用一个形体覆盖了人的活体，如卢森堡交响乐厅，还有最近的广州欧剧院，不挣脱包围着她的海水，她是飞翔的鱼。?动，连筑内外的杜会也成为筑的组成部分了。更是一种无缝无棱的、温和的、被流水冲刷过的所以我们对广州歌剧院为什么挑选了扎哈的卵石形象，看起来似乎女性的意味正在她的作品鸣谢：本文得到了扎哈·哈速德事务所Simon K.M 方案来实施感到意外，广州人能够理解自己的城中浮现。不过，扎哈拒绝大家把她看成一位女性 YU。菱龙、珠江外资设计统黄捷院长、广州市政府杜可君女士和日前在AA攻读博士的李华女士的龄助。文中市作为一种地景的存在而发自内心地接受蔑视周筑师，也不希望大家总是提及她来自巴格达多处观点与刘东洋牌士之指教有关。围筑的扎哈吗？那个由别人命名的“圆润双砾因为她认为这些身份标签和她的筑设计没有太本文图片由ZAHA HADID ARCHITECTS授予版权使用.和海珠石的故事可能才是获胜的真正原因—打直接的关系。动了一向偏爱文学性的人们从尖锐到光滑是个表面的变化。深一点来看，参考文献 [1赖特筑的未来.样泽.北京：中国筑工业出 3从并量到交织早期作品通常有明确的单一方向性，形式以并置支1.1992 谈到地景，有两个很重要的概念，一个是人的方式出现，现在的作品明显出现了多向的交织，2)EL Croquis Editorial..ZAHA HADID专。马德里：EL 的观看与景观的被看，另一个是人就在景观之中。形式要素之间的关系超过了单个的形式元素本身。Cr0qu8,2004。3)冯江，徐好好.关于珠江边两块石头的对话.斯速筑司样来看待筑，前者是人在筑之外凝视筑，以前的作品更多是拼贴的、蒙太奇式的，而不是 2006(4:42-44.有比较明确的主体和客体的区分：后者是指人在现在这种复杂而有序的交织。4信息捉窗31.5.扎哈·洛速德设计的宝马公司办公楼筑之中，与筑是一种交互的关系。如果把这因为扎哈的设计通常是超常规的，经常出现让职员“流汗°.筑师，2005(2片114 个薇念套用到筑上，像马列维奇那种至上主义对结构极限的挑战，如斐诺科学中心大尺度的悬发精日期2006-08-30 观念下形成的被凝视和唤起凝思的筑，可以认挑、扭曲的造型，所以扎哈实际成的筑有时 5/2006 NEW ARCHITECTURE 109 理闐ZC.ET

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