安藤忠雄文集连战连败PDF文本建筑方案设计PDF文本

安藤忠雄连战连败 [日]安藤忠雄著张健蔡军译许东亮校 2860 5900 筑索忆寸SC.FIKED FLOAT GLASS 16 ·法玻璃

JZJZ$C.NEI LIGHTING F中N6S 2器责任编辑白玉美王莉慧封面设计蔡宏生 ISR7-112-07068-6

安藤忠雄连战连败 [日]安藤忠雄著张健蔡军译许东亮校中国这筑工业出版社罚素衬网Z.Z沁.ET

著作权合同登记图字：01-20024984号图书在版编目(CP数据安藤忠雄连战连败/张健，蔡军译，一北京：中国筑工业出版社，2004 ISBN7-112-07068-6 .安·Ⅱ.①张.·②蔡.·Ⅲ.筑学-理论研究V.TU-0 中国版本图书馆CIP数据核字(2004)第130835号责任编辑：白玉美王莉慧责任设计：孙梅责任校对：王雪竹赵明霞 RENSEN RENPAI Copyright 2001 by Tadao ANDO Chinese translation rights arranged with University of Tokyo Press through Japan UNI Agency,Inc.,Tokyo 本书由日本东京大学出版社授权翻译出版 J.NE 安藤忠雄连战连败 [日]安藤忠雄著张健蔡军译许东亮校中国筑工业出版社出版、发行（北京西郊百万庄）新华书店经销北京嘉泰利德公司制版北京市安泰印刷厂印刷开本：787×1092毫米1/16印张：14/4字数：350千字 2005年5月第一版2005年5月第一次印刷定价：38.00元 ISBN7-112-07068-6 TU·6301(13022)版权所有翻印必究如有印装质量问题，可寄本社退换 (邮政编码100037)本社网址：www.china-abp.com.cn 网上书店：www.china-building.com.cn 罚素村网ZC.ET

目录 [序]一创造源于逆境…4 [第1讲]一筑即战斗…28 [第2讲]一新引旧冲突城市·筑的保存与再生…66 [第3讲]一从产废之岛到未来环境与筑…134 第4讲荆一超越昨天，并且…Z7S………174 后记…220 插图出处……222 罚素衬网Z.JZ沁.ET

[序]创造源于逆境竞赛激战的每一天上周我访问了美国。先去了即将竣工的普利策美术馆工地附近的圣路易斯。接着访问了得克萨斯州的沃思堡美术馆2的筑工地。随后，去了马萨诸塞州波士顿郊外的威廉姆斯城，最后访问了费城。我们访问威廉姆斯城和费城是为了接受正在进行中的雨个美术信指名设计的竞赛的记者采防，这他是此次访美的主要目的。接受采访均只用了两个小时，参观工地也不过是两个半天，由于日程安排较紧，一星期的大部分时间都用在了途中。因工作出访海外大致都是这样，决不是什么美差。现今，信息媒体如此发达，不用说记者采访，就算是图纸也完全有可能在短时间内相互交流。但是通过媒体无法完全传达之处才是筑的本质。想搞筑的话，就得先实地访问，亲自去把握其脉络，和有关人士面对面地进行沟通，确认相互之间的想 1普利策美术馆。1992年，法，然后才能开始。即便是工作远在海外，这种对话也圣路易斯。收藏了约瑟夫·普利策青年时的现代美术绝对必要，有必要的话甚至要重复多次。设计完成之后作品。要进行施工的话，又是现场的监理，对施工过程一边慎 2沃思堡美术馆。1997年，重监控，一边加以修改变更以使其更加完美。当然，施沃思堡。1996年的国际竞工开始后的计划变更涉及到预算、工期等重要环节。这赛中安藤忠雄入选为一等时可酌情同施工者、投资者商量后再进行。不到现场，奖。筑用地紧挨着路易斯·康的金贝尔美术馆。是没法搞筑的。以日本为根据地所感到的不便也正源 4一序创造源于逆境莲素村网Z.ZC.ET

于此。去威廉姆斯城和费城，都是为了参加指名竞赛。各国报名的筑师共有30名，通过资料审查选上了6人。参加者名单虽未正式发表，但好像有伦佐·皮亚诺、史蒂文·霍尔、让·努维尔、赫尔佐格和德·穆隆、哥古、盖牙等一帮人。最近我的工作好像全是在搞竞赛。和弗兰克·盖里理查德·迈耶、诺曼·福斯特、彼得·艾森曼、菜姆·库哈斯他们一起到处比赛。我和他们是同时代的人，有私人来往，又互知底细，制定战略时不免意识到他们。我通过投标和他们对话，这正是独一无二的刺激。他们也好像各自在混沌的社会中，摸索着通往新时代的道路。我知道他们的历程，所以也知道这一点。序创造源于逆境一5 莲蜀素村网Z.Z0.ET

生存于无主题时代迄今为止，我一直通过筑注视着这个社会与时代。从1970年到80年代，继而进入到90年代，社会趋向于越来越多样化，复杂化。尤其是近年，由于社会的急速数字化而大大地加速了这一进程。因为信息网络工作的日常化渗透，使既存的社会制度一一即至今为止有着金字塔式的等级组织的社会与个人的关系不再能够成立了。到20世纪80年代为止，还有着“东西方两极对立构造”这样一种清楚的框架。但1989年柏林墙倒塌后，全世界开始以一种理所当然的趋势开始了全球化进程，信息技术的革命性进步以远超过我们想像的速度被实现了。现在，人们混乱了。自己无法认清自己处于一个什么样的世界之中，而时代究竟又会向着什么样的方向发展。漂浮于现代日本的不安感的根源，并不仅是低迷的社会状况或者停滞不前的经济，最大的原因，难道不正是那不港男跑表来风。用因此，现在这个时代也被称作是一个没有主题的时代。但是，类似于现在这样产生社会动摇、无法预见未来的时代过去也曾经有过。那是到我开设设计事务所之前，正值我20多岁时20世纪60年代开始10年间的日本。但是，将现在的情况与20世纪60年代相比，虽然社会同样是有许多不确定因素，但社会气氛迥异。那时那种未来的不透明感，是一种单方面的对未知可能性的自然感觉，而社会的动荡，则是向下一个时代发展的预兆。那时的人们，都以一种现代人所无法比拟的态度为了生存而努力，充满了生机与活力。20世纪60年代的日本，处于一个经济高速成长、都市的重与扩大高速进行的时期。从战败后的废墟中奇迹般地复兴，并使在20世纪50年代对外癫狂盲目扩张的日本，将能量开始转向用于自己的国内设。当然，就生活水平本身而言并没有现在这么充裕，决不能说已经 6一序创造源于逆境莲素村网Z.ZC.ET

达到了令人满意的程度。但是那时的人们，有着一种要将还不令人满意作为动力去挑战的意志与热情。可以说正因为处于一种从什么也没有的地方爬起来的战斗的紧张感之中，才使得人们具有了能够想得更深、更远的那种精神上的坚强吧。试着追寻日本创造性工作的历史脉络，也能强烈感到这个时期的确有一种“个人”意志存在。并且那决不是一种自闭的存在，而是体现在与各种各样的事物联系之中。信息就是力量。但是，要将那种力量与社会相结合，去创造新的价值的话，就必须追求人类的构想力，构造力。我想无论时代怎样改变，这一点都不会变吧。而且，那决不是一种可以体系化、数量化的东西，而是以与身体物感紧密联系的模拟式的思考过程为依据的。基于此，处于为了生存而极具紧张感时代中的日本人曾经是非常坚强的。我在日本迈入20世纪60年代的同时满了20岁。高中毕业以后，没有进大学，干些家具制作及室内装潢等工作，也算处于一种勉强生活的状态之中。从战争结束不久之后，我就在平民区的大杂院中成长。因为小时候住在木工所及玻璃制造工厂的制作现场旁，受其影响很自然地想过自己将来从事与筑相关的职业。升入高中以后，经常跑来跑去参观关西一带的民序创造源于逆境一7 罚素衬网Z.JZ沁.ET

居及茶室。而再次产生对“筑”意识的，是在读高中二年级时的那个春天，去东京的时候看到了当时的弗兰克：劳埃德·赖特设计的帝国饭店。那时我就下定决心一辈子要搞筑即使说做过筑，但是怎样才算是好的，对当时的我来说无法明白。既没有上大学，也没有在设计事务所学过，靠自学进入筑领域，那也是当然的。没有学历，也没有积累，更没有什么能够可以依赖。仅凭借从书本上自学而来的东西投身于社会。通过朋友介绍等偶尔会接到家具、室内装修等业务，这不仅是我维持生计的惟一途径，而且还是能够学习手艺的惟一机会。姑且必须生存，在那样非常的紧张感中，为筑而拼命地奋斗。也许是由于知识的贫乏，即使经济上最窘迫的时候，我宁可省一顿饭，只对买书没有吝惜过花钱。从筑杂志等上学到的最新现代筑，并且从中汲取灵感，对我来说是一种动力。从小我把全部希望和梦想寄予在筑鹰界筑鞭是在最为艰著的日子里.我刻也，没有放弃过。我想实际上，即使现在回过头来看，日本那个时候的筑是最具有能量的。Lc.olu 9k 8一序创造源于逆境莲蜀素村网Z.Z0

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