建筑造型快速设计图集PDF文本图标图集免费下载PDF文本

(辽)新登字4号《筑造型快速设计图集》编辑主要成员：王青陆有宽安昌奎张鹏王世钧刘国祥李永溪杨元敬金微李迪谷丽丽彭乃学韩志丹杨俊平图书在版编目(CIP)数据筑造型快速设计图集筑造型筷速设外集：编排.J.NE 组编.一沈阳：辽宁科学技术出版社，1994.10 IBN7-5381-1892-6 。….…Ⅱ，筑-造型-设计-图集 N.TU206 中国版本图书馆CIP数据核字(94)第12313号辽宁科学技术出版社出版 (沈阳市和平区北-·马路108号邮政编码110001)辽宁省新华书店发行沈阳新华印刷厂印刷开本850×11681/16印张：251/8字数50.000插页：4 1994年10月第1版 1994年10月第1次印刷责任编辑：陈慈良版式设计：晓于封面设计：耿志远责任校对：赵淑新印数：1一10.000 定价：38.00元蜀素衬网Z.ZS心.ET

编者的话科学技术的迅猛发展，促进了现代筑基础理论与实践的突飞演变。一代又一代经过现代科技训练的筑师，对于筑形态基础理论和筑设计实践进行了各方面的探索，突破了传统筑形式与美学观念的束缚。在筑艺术上不断创新，使越来越多的筑形式展现在人们的面前。各种各样新的筑形式首先打动人的是其外部造型。因此，筑外部造型设计就成为筑师苦苦思索和孜孜追求的一个重点。筑造型设计的理论素养和技巧是筑师的基本功。因此加强筑造型设针的调练，了解和参考国内外优秀筑设计实例以及一些著名筑师的作品就显得更加重要。任何筑师对于其作品的外部造型都是非常重视的，有时在外部造型上所推敲和创意的功夫，占了其设计时所倾注精力的相当大一部分。为了使筑师能够更加迅速地进入构思创作阶段，启发筑师的构思灵感，应辽宁科学技术出版社之邀，我们收集、绘制、编辑了这本《筑造型快速设计图集》。一、为什么要编辑这本图集在过去相当长的一段时间里，很少有人去编辑、汇总、归纳筑造型方面的实用参考书籍。出版的书籍大都是设计理论的探讨与研究。当然也有一些介绍筑作品实例的书籍，以及介绍著名筑师的书籍。但这些书籍往往要具体介绍筑的环境，筑的各项指标，设计时所受到的条件制约，施工周期以及用平、立、剖面图、照片等图片来详细分析筑。一本书中，真正的筑透视图不那么集中，数量往往不那么多。筑设计构思阶段，设计者的思绪往往像飞鸿一样海阔天空的翱翔。灵感有时就像一颗颗闪亮的珍珠。但想从这种翱翔的状态具体降落到实处，想把这一颗颗珍珠穿成项链，却往往感到十分费力。经常出现这种情况，抓住了一颗珍珠却失去了其余的珍珠，结果美丽的项链还要再去苦苦寻找。在目前瞬息万变的时代里，筑师怎样在不太充裕的时间内创罚素村网Z.ZC.WET 1

造出更新颖、更舒适、更合乎国情、更符合实际的筑造型，这除了取决于筑师的知识结构和掌握造型语言的能力，有时还需要了解、掌握和借鉴一些成功的筑作品。我们常常要收集一些参考资料，有时还要从一些买不到的、或借不出来的书刊上临摹一些设计作品，并把这些资料汇集起来，以方便使用。但大部分筑师都感到自己时间少，特别忙，总是对自已不能从容不迫地花费大量的时间研究不断更新的设计理论而耿耿于怀。如果能有一本书，把通常需要花费不少时间来汇集的参考资料都收录在一起，那该有多好哇。这本《筑造型快速设计图集》就是基于这种情况而编辑的。筑设计是一项创造性的工作。既需要筑师对于筑构造熟练学握，又需要筑师具有独到的艺术修养。一幢优秀的筑作品，决不是轻而易举、一挥而就所能产生出来的。许多著名的筑，是筑师反复推敲，不断修改后才设计出来的。新的具有独创性的作品在一开始成后，有时得不到大多数人的理解，甚至得到的是责难，西萨·佩里设计的太平洋设计中心大楼，位于洛杉矶的一片小房子之中，他追求的是造型和体量所产生的感官上的强烈的审美表现潜力。但一般人却认为这是海洋中的一个怪兽，好像蹂躪了洛杉矶的许多居民。经过时间的考验，人们慢慢转变了看法，认为这个怪兽确有其优美的色彩和充满生命力的内含。有人解释说大师的思想太先进了，人们跟不上他们，但有些名家的筑艺术常常脱离普通人的喜好则也是事实。现代主义筑从一开始产生，就形成了与古典主义筑截然不同的特点：简洁整齐的墙面：没有挑增的平屋顶：大面积的玻璃墙：取消柱子的筑转角.这些处理手法和钢舫混凝土结构的性能一致，也适合玻璃和金属的特性，这种新的筑形式不断发展，产生了被人称之为国际式筑(International style)的风格.迎合则媚世，荒诞则欺世。筑既然是艺术，那么，它就没有一个统一的衡量标准。不同的艺术流派，会设计出完全不同风格的筑，但无论怎样，筑的造价是一个很重要的先决条件。这就像服装蜀素村网Z.Z沁

一样，过去我们一年每人只有一丈六尺布票。这一丈六尺布既要做床单被里，又要做裤子上衣，要是设计现在的这种百褶长裙，外加风衣，一下子要用去几个人的布票定量。在那个时期谁会去做这种衣服。所以在新三年、旧三年、缝缝补补又三年的年代里，好的服装设计很难被人们所采用。我们在国外看到的许多优秀筑，从造价方面来看，业主都提供了优裕的条件。当然像柯布西耶的有些筑，饰面上非常简单，但筑面积与使用面积的比例，却是使我们感到太不经济。这种阔绰的设计条件，在我国当前的社会条件下，还是不多见的。无论怎样，筑的造价总是在某种程度上制约着筑师的创作。88888 和其他的艺术形式一样，筑也存在着造价与美观上的矛盾，如何处理这种矛盾，是摆在 8338 筑师面前的一大难题。当然，作为业主，如果只想少花钱，那么就无法设计出美观的筑，不目E钳用过即使业主拿出很多钱，没有水平的筑师也创造不出好的作品。我面家日箭正处径筑业然装日上的极好形势下，但大量 178O NE 的筑业主总想少花钱、多办事，随波逐流是不少业主的习惯方法。他们有参与设计的热情，往往指定筑设计人员要设计成某一种别人已经成的筑形式。在这种情况下，带有独创精神的方案很难被采纳。而且即使被采纳，也要被议修改得“一塌糊涂”。另外，有些业主总想压低设计费用，这就使得许多设计人员多方收集资料，以便在设计时，能“少投入，多产出”。我们不认为这样能产生出优秀的筑作品，但这的确是一种现象，而且是普遍存在的现象。筑设计中的快速设计，最常用的还是在参加竞赛、参加考试的时候。在平常的设计时，要筑师在很短的时间内完成一件设计作品，确定是不科学的。但是这种情况往往存在于现实生活之中。筑师在这种情况下，往往没有充足的时间去考虑人和社会以及与之休戚相关的筑思潮，也没有时间去把其他专家已经取得的局部专项研究成果在自已的设计体系中加以应用。这本图集，就是针对这种情况而编辑的。筑设计时，参考国外的筑经验也是十分必要的。历史就像一面镜子，回顾历史可以发现事物发展的规律。本世纪的西方筑思潮不断变幻，像五六十年代的西方筑思潮离我们现在并不远，但又像离我们很远，有时像根本不存在一样。其实，这一时期正是筑思潮最活跃的时期。我国目前很多筑作品所采用的手法，实际上还停留在那个时期的风格。1966年，美国筑师文丘里在他的《筑的复杂性与矛盾性》一蜀素耐网Z.ZC.WET 3

书中写道：“筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义筑的说教吓唬住了。”从那以后，对于所谓正统现代主义的怀疑和指责就日益增多，许多西方人纷纷以背离正统现代主义为荣。但人们批评现代主义的时候，一提就是现代派在20或30年代雏期时的设计表现与方法。其实，当时的现代筑运动，在新情况下继续发展变化着，不过万变尚未离其宗，这种发展和变化只是对原有的某个方面进行补充、突出和夸大。从欧洲强调筑与筑师的杜会责任的理性主义的现代派，到美国强调筑的生活趣味的有机筑的现代派，在那时，都满足不了一些人的理想追求。任何一种筑理论都不可能放之四海而皆准，也没有一种筑潮流能够适用于所有时代。粗野主义、典雅主义，也都是在当时对于满足需要有些气派的筑设计而产生的。1977年，美国筑评论家布莱克出版了《形式跟从惨败》的新著，断然地说：“现代主义教条流行了将近一百年之后，现在过时了。我们正处于一个时代就要结束，另一个时代即将开始的时刻。”于是，后现代主义筑思潮应运而生。以后，解构主义等新思潮、新流派也陆续产生出来。筑界呈现出形形色色、各执己见的活跃现象。面对这种现实情况，有人说是“充满主义的当代筑”，这话一点也不夸张。无论哪一种思潮，都在理论上与行动上形成自己的特点。当然，也有的筑作品运用的是折衷主义的手法，很难把该类作品规入什么类别。基地上的两个相同大小形状的体块，如果能在捧列上略加变化，便能产生一种新的美感 (右图)，如果不仅在排列上有所变化，在体块上也追求一些变化的话，那么，筑的外部造型就更加生动有趣（左图）.尽管目前我国大部分筑是采用的现代主义的设计语言，但后现代主义的筑思潮对我国也还是产生了影响。像1963年文丘里设计的美国费城老年人公寓，正立面上巨大的扇形窗，在我国目前的许多筑上都看到。那正立面最上端墙面上的垂直的细长缺，也莲明季荷网忆.ZS心

已经在一些思想敏锐的国内筑师的作品上出现。另外，许多筑师注重去研究民间筑，从民间筑和乡土筑中吸取营养，设计出了-一些类似于传统民居的筑形式。这说明，国外筑思潮对国内产生影响，要有一个过程。不过这种时间过程周期正在日益缩短。我们编的这本图集，对于了解国外优秀的筑作品是有一定帮助作用的。我们要根据我国国情来考虑许多实际问题。为什么有人要反对现代主义筑，其原因之一就是缺少文脉。柯布西埃所做的印度昌迪加尔城规划与筑，尽管是现代主义的代表作之一，但在印度这样一个有着与西方截然不同的文化背景的环境下，总显得有些对人冷漠和疏远。我国是一个文明古国，有自已的传统筑形式，如果能从西方筑的发展中领悟出一套带有普遍意义的东西，对于我国的筑艺术的发展，将会有很大的好处。筑是文化的象征，同时，筑也受到环境的制约.在设计一幢筑时，往往要花费很大气力去寻求与周围筑的协调关系。罚素村网Z.ZC.WET ·5

二、图集的一些特点筑设计总是从全局出发，综合考虑预想中筑物室内室外空间的各种因素，作出总体安排，使筑物内在功能要求与外界条件彼此协调，有机结合。而筑的外部造型在这几个综合因素当中，往往占第一位。业主往往把很大的兴趣集中在筑的外部观瞻上。尽管我们在筑设计时，要从平面设计入手，着眼于筑空间的组合，同时，还要从筑内部的空间处理来考虑功能与结构之间的关系。但是筑造型对于方案的中选与否，关系往往最为密切。造型设计要求新颖、实用，但构思起来往往要花费设计人员很大的精力。为使造型设计构思有所参考，本书大量收集了最新的国内外筑造型的资料，在编排和内容的选择上，主要具有下面一些特点。1.实用。本图集所选的筑造型，大都是经常使用的内容，如宾馆、饭店、写字楼、办公楼、公寓住宅等。同时，也包括车站、机场、图书馆、博物馆、实验楼、教学楼等公共筑。读者使用起来会感到十分方便。2.新颖。本图集所选的实例，大部分是国外近几年的作品。像商业筑的外部造型是现在的热门设项目，过去国内还很少有书籍专门介绍，本书所选的商业筑造型绝天部分是国内未发表过的SC.NE 000 000 用 i田 00000000 0000000g 根据移情作用论，奠感在于观者使自己与 00卫am Anm m.mmmm 0 所见形体打成一片，相应地，也在于筑能将感 00 0000 0000 D0 情状态移入结构形体中，使之人性化而且能具 00 0000 0000 0可有生气，筑形体是各种几何体的互相渗透.比 00 G 网M 0 ?0 wm0 CALALACA 0 例、节奏、对称、律动、对比等手法，都可以在 00 0 ?筑的造型中得到应用，当然，筑的美感不仅仅 0可日在外形上有所反应，筑的美感大部分是从空日0 7777m M.TMUH.MB.T oo mm 00 Bo P00 BEP005 间中产生出来的，但作为造型艺术之一种，筑在形式美的表现上，同样离不开对于立面的反 B?g???因图图图复推被。西m出而实例。像宾馆、饭店，本书所选的内容也多数是具有独到之处的佳作。所以，本书的内容是以新颖的面貌与读者见面的。3.量大。本图集以密集的版式，向读者提供大量的信息。仅以商业筑为例。本图集所选的大型综合性商业中型商业筑和小商店的造型丰富多采，琳琅满目，即使抽出来，也能单独成一本内容丰富的书籍。4·方便。本图集的编排不是按照传统的以筑的使用功能作为归类的条件，而是以筑的外部形式作为检索条件。当你参考构思创作时，只要根据基地的形状，查阅本书的目录，即可找到相应的泰耐网Z.Z心.WE1

筑造型。由于所选实例只按造型分类，没有去注明它的使用功能」在参考时，可以发挥设计者本人的最大想象能力。三、如何使用这本图集进行筑造型设计时，主要应该考虑的筑的性质，筑的环境，以及筑本身几个大的构成部分的布置。筑的性质对筑的造型有很大的约束作用。如办公楼，银行的办公楼往往要求设的气派，能显示出业主的经济实力：而法院的办公楼往往要求设计得庄重，有信赖感，能显示出法律的公正和国家的尊严。商业筑和住宅筑是两种不同性质的筑，在构思其外部造型时，要十分明确筑的性质。像富勒(R.Buckminster Fuller)设计的球形体筑，可以用来作为会议室、体育馆，甚至住宅等许多种筑的造型，但却不能用来作为办公楼、旅馆的筑造型。人为因素也影响到筑物的造型形式。在不同历史时期和地点，筑物的造型都是大相径庭的。这其中包括社会的、政治的、民族的、经济的、技术的、文化的因素，每类筑都有其自身的功能，而功能有时和造型又密切相联，如防护、闭合、联系、分割和限定等，在这些因素的制约下，既创造出种种社交与秘密的活动场合，又为生活于书亮药簧会酒动流出打有知织的空间本书是为读者提供一种参考和启发，使用时应注意以下几点。1.环境的考虑现象学引导人们去分析场所现象。我们日常生活世界包括了许在两个筑体块之间，用桁架多人、筑等具体现象，同时还包括了更多的像感情等的无形现象。加以连接，就形成了一个灰色空间的中间地带（右下图）。不仅使筑这些既有的东西是我们存在的内涵。构成我们既有世界的具体事增加了层次，而且5·斜角设置的物。其彼此之间都有着复杂的、或许是矛盾的关系。其中的一些现象桁架，对呆板的棋盘式布置起到了又构成了环境。丰言和变化的作用。如果把这一灰而筑物的外部环境是由筑物造型本身、外部空间设计、相色空间发展成为筑，（左下图），仍邻筑的造型以及筑物所处的区域等诸多因素构成的。其中筑然值得保持45·的斜角。筑素衬网Z.Z0.E]·7

物的造型占了很大的分量。因此，筑师在进行筑造型设计时，一定要考虑到用不同的特质来满足对场所的不同需求，以符合不同文化传统和环境条件。横向竖向线条以及方角图角的处理，都是筑造型常用的词汇，但在使用时，不能忽视体量空间，筑的尺度感十分婴，尽管很多情况下，筑师有意将其谈化，但对于经验不足的设计人员来说，却应在应脑中不断强调。2.体量空间的组合筑物通常的形式接近立体几何形，是由几何形体组合成的。例如，筑物的形式近似立方体、圆锥、角锥、平行六面体和半球体等。人们衡量筑物的尺度时，往往是根据与人的尺度密切相关的筑构件来确定的。像栏杆、楼梯、扶手以至于入处的门的尺度等等因素。甚至于窗子也是人们衡量筑物高度的标准之一。我们常常见到人们习惯于去数高层筑的楼层，用来衡量楼的高度。所以，在筑造型设计时，要充分考虑人的尺度感。既不要把立面上的一些构件设计得过大，以至于人相比之下形同侏儒，也不要把门窗等设计得太小，看上去筑物像玩具。3.造型构成的手法筑造型的基本形式往往是几何体，在这一几何体上加上另一几何体，造型也就产生了变化。把不同的几何体加以组合是常用的手法。在简单的组合过程中，如果能在处理手法上产生一些变化，那么积聚起来的筑造型就不是这么容易被人们识别为简单的几何体，这种造型形式常常给人以繁复的感觉。当然，对于简单的几何体也可以采取截取的形式，使几何体的宽素前闯Z.Z0

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