07.让努维尔建筑大师合集ZIP-RAR 建筑方案文本免费下载ZIP-RAR

1987年的世界建筑界，正是“国际主义风格”发展到登峰造极的时代，世界各国的大型公共建筑几乎都被“玻璃幕墙、钢筋水泥、简单明快而且不加任何装饰”的高楼大厦所垄断。让·努维尔则显然走向了另一种道路，当年落成的阿拉伯世界文化中心，通透、具有未来世界的科技感，而建筑内部则营造出令人着迷的伊斯兰风格的光影图案。极佳的传统文化符号和未来高科技空间的协调能力，使得他获得了世界性的声誉。

　　2007年，在阿拉伯世界文化中心落成20年之际，让我们将目光再次关注让·努维尔的建筑理念，看他如何一边追溯过去的文化记忆，一边将未来的建筑影像一一呈现。

现代建筑语言重塑传统文化

　　很多时候，不同地域文化之间常常隔着一道鸿沟，现代与传统之间也常被认为难以沟通，然而这就是当代建筑师将同一形式、尺度、材质的高楼大厦放在世界各地的原因吗？在让·努维尔看来，答案是否定的，“我真的被国际主义风格震惊了，在我就读巴黎布兹建筑学院（Ecole des Beaux-Art in Paris）时，我发现世界上所有的大城市呈现出高度程式化的面貌，建筑与本国文化没有任何联系，与所在环境也并不相合，只是同一建筑风格语素的重复，这并不是一名建筑师应有的态度”。
　　1980年，由法国总统密特朗提议，在巴黎塞纳河左岸建造一座阿拉伯世界文化中心（Arab World Institute），跨越阿拉伯文化与西方文化的藩篱，使西方大众认知、感受这一悠久文明的价值。主题本身已构成了对于建筑空间设计的挑战，无论是当时流行的国际主义风格的玻璃幕墙大厦，或完全回归传统的一座清真寺，显然都不合主旨。

青年时代便坚定了“文脉主义”的让·努维尔，在1981年阿拉伯世界文化中心的建筑设计竞赛中脱颖而出，他的设计方案，否定了后现代主义生硬的拼贴，也非当时流行的国际主义风格，而是将阿拉伯文化符号巧妙地融入建筑语境中，在建筑的外部和内部形成了深具文化感染力的空间氛围。

　让·努维尔将阿拉伯世界文化中心设计成一个精密的科学产品，建筑的南立面整齐地排列了近百个光圈般构造的窗格，灰蓝色的玻璃窗格之后是整齐划一的金属构件，具有强烈的图案表现性和科学幻想效果。让·努维尔说，“建筑设计灵感源自于阿拉伯文化，是对一种精巧、神秘、蕴含宗教氛围的东方文化的赞美。我对清真寺建筑的雕刻窗（mashrabiya）很感兴趣，光透过它洒在地上形成了几何形、精确的、波动旋转的深浅阴影。所以我采用了如同照相机光圈般的几何孔洞，材料是铝，通过内部机械驱动光圈开阖，根据天气阴晴调节进入室内的光线量。” 在建筑落成的1987年，阿拉伯世界文化中心被评为当年最佳建筑设计，获得银角尺奖（I’Equerre d’Argent）。

玻璃窗格之后是整齐划一的金属构件，具有强烈的图案表现性和科学幻想效果。

光透过窗格，形成了几何形、精确的、波动旋转的深浅阴影。

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xuanyin_chilly

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发表于 2008-9-8 10:48 | 只看该作者

衔接历史和现代的文脉桥梁

　　“如何更深入到细节？”让·努维尔经常问自己，他说：“即使每个场所永远处于变化中，但总有地理、历史上的延续性，我的每个项目都以这一想法开始——深入文脉，寻找到这个场所的精神，了解人们对它的情感，发现一些意义重大的象征物。之后设计建筑空间就如同搭建一座桥梁，将人们的情感和有意义的场所片段——对接。”

　　对“文脉桥梁”最形象的诠释便是古瑟里剧院（Guthrie Theater），位于美国明尼阿波利斯，这是一座发端于19世纪的工业城市，毗邻密西西比河，并依靠水利发展起庞大的面粉加工业，如今那些工厂、仓库、水闸、磨坊构成的时代性记忆成为这座城市标志景观。让·努维尔说：“有今天，是因为有昨天，历史和现代一直共存着。身处工厂、桥梁、瀑布之中，古瑟里剧院没有破坏历史环境的美感和整体感，而是成为与之情感相连的现代建筑。这正如这座剧院中每日上演的一场场生动的、创造力的话剧，现代人以现代的思维、现代的语言表达经典剧目的内涵和意义。”
　　古瑟里剧院由长方体、圆柱体拼凑而成，它们也是构成本地工厂的基本形体，身处一片白色的厂房中，通体黝黑的剧院被鲜明地突显。让·努维尔说：“来到古瑟里剧院的人们，除了欣赏真正创造性的戏剧演出外，希望他们也能停留在‘无尽的桥’（endlessbridge）上，观看一系列无声的历史影像。”“无尽的桥”从建筑二层平行延伸出来，长度约50 公尺，尽头是一整幅玻璃，如取景器般将横跨密西西比河的石拱桥、圣安东尼瀑布、巨大的厂房一一纳入，两侧墙体上开有不规则的窗洞，收录了一些有意义的景观片段。

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