[论文]信息时代建筑空间的流动性——以伊东丰雄作品为例PDF文本建筑方案设计PDF文本

x.www.cqvip.com 信息时代筑空间的流动性们可以从各种角度对筑内部的空间进行分粪例如服务空间与被服务空间、交通空间与使用空一一以伊东丰雄作品为例间、主要空间与次要空间等等。这些分类其实暗含了对空间等级秩序的划分。虚拟的网络空间在一 The Fluidity of Architectural Space in Information Ero 定程度上颜覆了传统空间意识，并导致现实空间的均质化。虽然均质化意味着对等级的排斥，但正项秉仁陈强如现实生活中不存在绝对的平等一样，筑空间 Xiang Bingren Chen Qiang 素的限制，也不可能达到完全的均质。築龍網讲不老珠着园一性，它其实也包容了 zhulong.com在。对于所有这些变化，我们或许可以撞要信息技术的迅猛发展深刻影响奢人类的观念和生活方式，进而对筑设计产上准一山。以一用空回时流动性”予以概括。速筑与流动其实是东丰雄的筑作品为例，从空间流动性的角度即空间的边界、瞬时性及空间秩序的均质化等三个层面，来一对现实与理想的矛盾体，因为筑最终还是会探讨当代筑这一发展动态。以菜种确定的形式表现出来。但由于人、时间的介关健调信息时代空间流动性边界聚时性均质化入，筑便被赋予了生命感。筑本身虽然是解止 ABSTRACT The expansion of infommation technology has influenced the life style of human being deeply.的，却并不妨碍人们用它来感觉流动。which strikes the architectural design.This article,taking the works of Toyo Ito as example,tries to discuss 本文以日本筑师伊东丰雄为例来展开这方 the tendency of contemporary architecture from the aspect of spatial fluidity.面的探讨。纵观伊东的筑作品，我们不仅可以司 KEY WORDS information Era,space,fluidity,border,temporality.homogenization 找出柯布和密斯两位现代主义大师的影响，更可发中图分类号TU-05文献标识码A 文章编号1000-3959(2005)05-0058-03 现他对于当今时代特征敏锐的把掘。针对信息时代，伊东经常强调筑中存在着的电子流动盛，并将空间巧妙地比喻为“液体（水厂。这为我们理解筑素林网e+?。胶 C共筑空间提供了-个极好的切入点：只要存在幕、先进的汽车导航系统…信息技术已经触及体"的流动首先与限定它的边界密不可分：在达到平了当今世界的方方面面，构成人类生活中不可或衡之前，“液体”星现的状态总是瞬时性的；而流动缺的一部分。它在赋予人们自由的同时，也深刻所要达到的终极结果就表现为均质化。因此，“空间地改变若人们的观念和生活方式，具体体现在以的流动性”在伊东的作品中具体体现在上述三个层下层面：①技术进步带来了效率的极大提高，距面，即空间的边界、瞬时性似及空间秩序的均质化。窝感被大大压缩，冲击着人们固有的时空观。社 1空间的边界会变化的速度较以往任何时代深更为迅猛；②无现代主义对筑的探索始于空间，空间的解边界性的庵拟网络为人们搭递了具有极大开放度放首先是对体量的拒绝，墙从体量的判窝使空间的交往平台，促成了现实生活各个领城的均质化获得了一定的解放。这在密斯的巴塞罗那博览会和平面化。物质世界的身体运动正在被信总流动德国馆中得到了清新的体现。而对空间更为彻底所替代；③信息技术以及源于它们的全球化消费的解放则是墙的消失，因为毫的存在仍在一定程资本主义，导致了亲近感、地区、中心的丧失。所度上制裂了各部分的联系。柯布提出的多米诺体有事物都处在乱浮、轻盈的状态之中。这就意味系(Domino System)就是这种空间解放的原型着对场所、地区细固的放弃和对后工业资本主义 (图1。它最后被提炼为板和柱两种元素。1多米诺体系新技术城市的亲近。)伊东继承了这一脉络并予以发展，这在仙台上述变迁无凝将对筑空间产生深刻的影响。煤体中心(SMT)中得到了非常充分的体现。这是首先表现在空间的内涵上。20世纪，密斯曾针对一个集会了艺术展廊、图书馆、视听功能的筑综空间的灵活性，提出了“通用空间”的理论。信息含体。约50m见方的筑由三部分组成：板时代，这一理论有了更充分的理由：住宅同时可以 7层间距不一的纲楼板，管一13粮形状各异的是办公场所：查阅资科并非一定要去图书馆。不同铜管柱，皮一分隔室内外的筑表皮。透过巨大类型空问之问的界限正变得越来越模糊；一些传的透明玻璃表面，筑内部的功能、结构、摆设一统的空间类型也许会逐兼改变，甚至被新的类型览无余，筑似乎没有边界。然而破璃表面上均匀所取代。其次，筑内部的空间秩序也在变化。人排列的图索却又在暗示室内外差别的存在，给人作岩单位：同济大学筑与城市规财学院上海，200092)58 NEW ARCHITECTURE S/2005 興问理ZC.NE1

築龍網 zhulong.com 2鱼台常体中心 3九黑 b不四 ?声侧夜教 d题满空闪 ⊙一种欧言又止的感觉。豆然，伊东在此所受强调明时性、运动感、经盈。伊东黄说道：“在我设计业化的预制构件，德好玻璃和铝合金、钢等金属材的是空何边界的模辅化。仙台城体中心的结构与某个项目时，我只关心它在该时期或共后20年作料的使用，安璃的透明性，钢结构的复杂性与迎味多米诺体系的相以性，使其与柯布的萨伏伊别型何用。”这或许存在日本传统类学上的考⑧一性深深吸引了他。钢柱较混凝土柱而言无是更具存在某种关联《且三者平齿都接近正方形，但我 “在日本文化中，设计出持久、坚国而结实的筑灵活性和性时性。他常常采用穿孔铝板及全属网」们仍可发现二者显著的差并性。萨伏伊别型的方证念从来不存在”，%但树成长于20日纪60、70年金震质8的编织物乐到作的隔断，以产生英仪日盒子是作为一个悬浮体块出现的，内部空问被各代日本泡汝经济飞速发展的伊东而言，这种观念本传统的纸窗、隔扇和木格子一样约空间效果，让种装体分。织然筑内部采用了装道、屋顶花圆更多是由于时时代特征的思东。图为脑看筑故人感受到内外多种不同空问关系的材质熟力。例等处理于法，以使空间流动起来，但人们仍能感受禾、材料的更新以及经济、社会条件的变化，筑如在八代养爸院中，由纤细的不锈钢柱支家着巨到是筑与外部环境之问强烈的边界。仙台蝶体中也必须作出相应的国应。大的波形板足顶。足项下面，各种材料、前色等元心的四个表面被有意区分，意在淡化体量的斯念。日本新生代滨筑年西泽立卫谈到伊东对伦的影素看似设有经过设计一样，按任意分布。筑虽然东西两侧楼板以新面的形式出琬50cm,使球响时，说到伊东曾将筑比作担碎的易拉漆。担让人产生一种破碎的印象，却营造了一个轻松、白更富于延伸感。系展了有限的边界。不同功整空碎的易拉罐显示了应可的不碗定性与筑易变而动由的品住氯国（图3），同以层层米积的方式叠加煜来，仅仅通过钢管柱态的形式之问有着直接的关系，或者说是外皮的可 3空风铁序的均质化联系在一起：由伊东羽请年轻新锐设计师对每一变性在挤压空司这或许可以生动地体观伊东关注网烙空佩的开放性引发了伊东对试筑空问均楼层单独进行空内设计，使得每层空间从顶耀、灯第“现在”状态的思想。仙台媒体中心的营柱到质化的思考，并尝试所化传统的空间陕序。在这一光、家具到色彩都络不相同，这无疑加强了各层的然是竖向的，但每一极都“如水草一样”，以各白点上，可以将伊东与密新进行对比研究，对于服务相对独立性，水平感被强调出来。每层空间内部的的方式和角衰摆动着、扭曲着。它们戏许过是伊东空问的处理，密斯常常是将它们隐家纪来，妥么像刻分是动态而核调的。室内状如没有布景的空旷所谓“控碎的易拉速”。范斯沃肝住宅那样用墙包病起来形戒封闭的核心年合，让人8受到潜在的丰爸图2 伊东筑的辆时性还体现在隐对材料的把型简（园41。妥么则像柏林新回攻美未忙那并放置 2瞬时性上，共筑形式常常以一种强孤的工业装配式来品在展宽空问地区以下。而在仙合爆体中心，服务空魂筑通常被视为坚四而诗久的东西，并由此现知繁的、能强的、易变的外观。他经常采用经质问被打敢.并与管柱结合在一起，随意饮落在屏幕获得对水恒的来达，而伊东所要表现的主题则是结沟。并有愈暴深结构及构选节点。他灵活运用工式的宽大平板之上，有的作为楼梯。有的作为电 526 EW ARCHETECT九E59 理泰网ZZS0NT

築龍網 zhulong.com 3八代荐老税 4范米不斯但宅平西 5布会整尔侧星绒 6海移公云维时展率 7北座赛适会主体育场梯，有的作为没多管的通道，还有的则作为光井遽贱而领风迷幻色彩图5 同西。事实上，莱艺特征正在逐者显现出来：我们从某种意义而言，这些大小不一的曾桂是平哥的伦数海德公的蛇形艺{Serpentine Gallery 成可对属海荡公圆性时展章与团家体育场赫尔生 (尽管角部四根较短的管柱承受了毛直与水平力，廷续了有鲁塞尔展芝谊的处理于法。这个领具试验格8德莫经设计1.罗现二老的相似性图7力也其他的只承受垂查力性的300小房子是一个由钢香架随意织成的网可在仙台媒体中心与巴袋大学阳书怕（库哈斯议日本沈筑评论家五十岚太朗曾将年轻筑同状空问结构，策中已经没有通常盘义上的德」计)之间拉牙出某些共同点。而对这感共同特征的作品中超平[Sper-a:)现象扫姊为两点：一是梁、往、里顶、楼板之问的区别。请就是柱，板就关注正是本文深讨伊东作品的意义。将筑表现集中在表层二是打破速纸中各层面构是梁，大小一数的竖向构件与横向构件自由免酸成和秋序关系，不再区分与强调理筑中的主次。合在一起，形威了蒙大奇式的空间效果。第犹如参考文献 1]Rajcbman J.Carstructon Cambridge:The MIT 这其实也可以用于相选伊东的筑空问。他的作克服了重力一般，积浮在草地上。消件中，人门品京调筑的早面化效采，所化筑体量的透视似乎漫步在只存在于电子屏暮中的筑里，内心闪伊东丰被伊东丰然作还发方银器，念阳，乘系每承哈感，这种空问秩序消阴的始果往往导致形式上“飘潜藏着的随机性被充分调动足来（图6为尔浅属龙江科技出版社.天染天津大学出质社，001 间词委伊A纳学东丰效孙元元，王贝具承大选：大进浮”特狂的出现伊东的试筑尽管不可路免地带有个人候向性，理大举出发社，2003 伊东在2002年成的两个小筑中，其空间但并不是弧立成侧然的，如果说伊东早期还表现伞江的可能性一日本师西泽立卫访淡录型铁序均质化的思想与结构的逻辑性结合在一起，得出对形式自我选恋的话，那么从s色小量(S8 筑.2004121117-19 到了更为俗底的表球开始，他慢设务视野转向对社会、生活方式数孩日期2004-03-25 在先成的比利时布鲁塞尔辰览馆中，伊东的关注上，这为他的筑创作找到了坚实的支点委试将结构与委皮合而为一。筑的主体结构为根上他对空问、材树敏锐地把性，使得燕策思短均质化的倒山字形纪台金锋窝板。在荷数较大、不基来越明粥，作品轻盈、飘浮的风格包所拉成路。能满足结构妥求的部位两侧用铝合全板作夹心版，信息时代的文革带来了滨溪的话多可能性，微以增强它的刚度。这样便产生了改用性的空何效有空问、形式、功能以及关学的内汤都在变化，由果，一个个形状各异的实体织浮在顶及两侧的龙引发当今众多筑积极进行标素，使得当今世峰窝网上。整个筑与浅浅的页形水西相得益影，界装在经历了一段时问的律图后，呈出分然的 60 NEN ARCHITECTURE520为筑素年网Z.ZSNE门

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