【论文】剖面及其维度——库哈斯美国达拉斯韦利剧院解读PDF文本建筑方案设计PDF文本

吴铁流WUTieliu 剖面及其维度美国达拉斯韦利剧院解读 Section and its Dimensions Reading the Dee and Charles Wyly Theatre in Dallas,USA 藕要为保特源有制院设施的灵活性特征，EX/OMA architects freed the performance hall to a maximum 项目魔况在新韦利剧院的设计中运用制面来设计。通过筑功 flexibility and put it in direct contact with the city 项目名称：速与查尔斯，韦利8刷院项目地点：美国境克季系州达拉斯市能在垂直方向上的叠加，使观演空间获得最大程度的 around.The general massing was an extrusion 项日功能：575童多形式购貌灵活性，并与城市产生了直接的对话。筑形体是在 from the 2D diagram,while the simple cubic shape 笑面积：7700m 二维制面示意图的基础上拉伸而成的，但简单的方盒 contained complex three-dimensional spatial 成时间：2009,10 项自氧师：REX/OMA,乔权华，普林斯·需莫新斯（主餐合伙人）子外现下却包含了复杂的三维空间构成关系。这种内 organization.The incorrespondence between the 及露妮·库哈斯外不吻合的现象引出对电子时代功能与形式关系的新 inside and the outside triggered a new reflection on 思考。the form-function relationship in the digital age.Name:Dee and Charles Wyly Theatre Location:Dailas.Texas,USA 关鱸调韦利剧院：垂直剧院：制面：功能；维度 KEY WORDS Dee and Charles Wyly Theatre;Vertical Program:575-seat'multi-form'theater ABSTRACT In order to maintain the flexibility of the Theater:Section:Program;Dimention Area:7700m original facility.REX/OMA used section as a design 中图分类号：TU-86(712)Completion October 2009 tool in the new Dee and Charles Wyly Theatre project Architects:REX/OMA.Joshua Prince-Ramus (partner in charge)and 文献标识码：A Rem Koolhaas in Dallas.By stacking the programs vertically,the 文拿编号：1005-684X(201002-0064-06 筑荷2.iNye Jourmo/Flectronie Pblshimg Hoselrights reservedup

时代装Tme+Architecture2010y265 中国的读者知道达拉斯大都是因为贝津铭设计何学上讲，制面是筑在切过其中的垂直平面上的水的交响乐厅、伦佐，皮阿诺(Renzo Piano)设计的纳平正投射，它反映的是筑楼层与楼层之间的联系，什尔雕塑英术馆(Nasher Sculpture Center)或者是以及各功能空间在高度上的相对关系。在韦利剧院的达拉斯小牛队。2009年10月12日，位于市中心艺案例中，制面超越了寻常的表现工具的意义—它被术区的韦利刷院(Dee and Charles Wyly Theatre)开用作一个设计的工具，筑的构思往往是从制面出发幕，为达拉斯的城市名片添加了新的标志。这个新的。这种通过从制面来设计的方法引入了垂直方向的剧院由钮约EX筑事务所的乔权华，普林斯，雷莫思考，把传统意义上作为二维技术图纸的制面图升华斯(Joshua Prince-Ramus)和荷兰大都市筑事务所为一个真正三维的空间构。(OMA的窗姆库哈斯Rem Koolhaas)共同领衔设计.创新的“层叠”理念立即引起了大众的关注，并赢得二维：凝念示意图世界上第一座垂直剧院”的称誉。原有的达拉斯艺术区剧院是一个破旧的铁皮屋筑的垂直空间关系通常通过制面来表现。从几但正是由于它的破旧使戏剧创作就出固定的舞台布景 1,韦利图院外现。“短级升降塔”外塘是超合金管，现清大厅周边是透明的声学玻璃 2删统平烫王王在达拉斯市中心艺术区环境中的害利剧院。葡单而有力的存在 4站拉斯艺术区院原有的破日铁皮厦 5鸟雕 6顺念示意田一：引入制面的变化 7.照老示意图二：由下至上门厅、观演大厅、“越娘升降塔”垂直层量。观演空闻从铺助功能的包图中解放出来。并与图边城市产生直镶的对话 1.The Wyly Theatre exterlor."Superf"above was cad with transparent acoustic glass.2.Opera plan 3.The Wyly Theatre in the context of downtown Dallas Arts Distric An iconic presence was achieved by simplicity.4.The dilapidated metal shed of the former Dallas Arts District Theatre.5.Bird's eye view 6.Concept diagram 1:Introducing a sectional move 7.Concept diagram 2 Lobby.performance hall and"'superfly were stacked vertically.This design lberated the performar halr's perimeter to enable direct contact with the urban surroundings typically what if?SUPERFLY CHAMBER CHAMBER 蜀素问.ZS的Electronic Publishing House.All rights reservdu

66时代算Tme+Architecture2010/2 4结证密 5存世有票能。加营果角电转有重月 1样美前合 14量一层平面图（空时一层平面图（作为使植式朝台时 level 1 Proscenium 9 1行高筑JZ Zs 导办公家健正度神安卫生风 4 生面青中一层平面图（作为伸展式舞合时人层平西图州 8-11,平面图 12“题绿开得增”设计餐念模型，不同影状大小的空简需密地有在方形的容器中 13多功短厅图据 14达拉斯韦利别粮，入日有坡通向贵一层的门厅。multi-form 15南立面 16雄海和世与西泽立卫5人NA的阿尔梅老城市测膜可回盲荀0d 8-11,an 2."Superfy concept model Spaces in varlous shapes and sires 1mu6 m-diagram 14.Dee and Charles Wyly Theatre in Dallas.A large ramp sloping to the BI lobby.multi-procession 15.North elevation 13 筑系间2S收E管oual Electronie Publishing Housellrighis reservdup/www.onki.met

时代境筑Tme+Architecture2010/267 曲当箭麦网??SCN正了的局限，也消除了对于拆除室内素华装修面材的忧的上方：而门厅和售漂厅则位于表清空间的下部，观虑。艺术家和导演们享有最大限度的自由，根据白已众进入后一个室外的大型斜坡下行，而非传统剧院中的艺术构想改变演出场绝的设置和气氛。达拉斯艺术造作的上升大台阶。这一独创的垂直布局使一系列新区剧院高效的转换能力使之成为"美国使用最灵活的的名词应运而生：~底厅”(below-house)取代了前剧院”。厅；而后台则变成“顶台”(above-hou5e)。舞台顶如何在新的剧院设计中充分保持原有设施的灵活上的布景升降塔由于融入了其他辅助功能而进化为一性成为韦利剧院的设计者面临的最大挑战。REX/OMA座"超级升降塔”(5upey)。成功地把这一挑战转化为重新思考、重新创造剧院的这种垂真叠加的设计不仅与众不同，而且为别院设计机会。传统的剧院设计策略是水平铺开，舞台和的使用带来很大的好处。首先是有如变形金刚般的灵观众厅位于平面的中央，辅助空间包围在周边，由此活性。“超级升降塔”底部的舞台设备履盖了整个能产生了“前厅”、“后合”等名词。一个典型的例子是容纳575名观众的现演大厅，舞台和观众厅之间的沙尔勒加尼叶(Charles Garnier)设计的巴黎欧院。界限被打破了，升降塔系统不仅能提升布景，还能提观众入在正前方，登上台阶进入豪华的大理石前厅，升观众席。运用体育场分数牌升降机的技术，三块还可以连通一系列辅助的壮交空间；清员在背面进入 135t重的楼座观众席、两块台阶观众席和台均可后台和排练场地；章破仑三世的皇家入位于一侧，移动、重置甚至完全提升直至消失。整个地板面可以相对的另一侧是马车下客区。被各种辅助空间包围着在典型的歌制舞台机械带动下自动升降、倾斜或旋转」的中央，是富丽堂皇的马形观众厅和方形的舞台，所以，艺术家们可以根据各自的需要重新定义演员和它们之间的空间关系是固定的。而在巨大的石构筑观众的关系，把场地布置成传统单面台、交出单面合」外形上，观演空间的唯一体现是一个带普绿色铜锈的双面天桥台或体育馆式的四面台等不同的形式。大厅鸟顶。也可以完全清空成为一个平地面的展出空间，在没有为了避免平面布局的僵硬，REX/OMA引入了一演出的时候可以对外出租以举办车展、派对等各种活个制面上的变化。如果把剧院功能垂直组织又会怎样动。除此之外，由于“超级升降塔”容纳了各种需要呢？与平面铺开的策略相反，筑师们把筑空间在精致设计的室内空间，在观演空间中筑师可以有意剖面上进行垂直叠加，一些后台设施和行政办公部分避免选用昂贵的室内装修材料。现演大厅内的各个表跟舞台的布景升降塔结合起来，布量于舞合和观众厅面都能被毫不吝惜地切割、钻洞、粉刷、贴面或打钉莲蜀泰胸化S收Flectronie Pblishing House.All rihts reservedh:ww.cnki.net

68时代i载Tme+Architecture20102 ！JZC Thrust Arena Traverse Studio Theater Bipolar Sandwich 19 莲筑黍ual Electronie Pshn House.righs reervdhitp

时代me+Architecture2010269 1章相根衡特西量黑行天杨声帽 12痛起形机电同 14产物度 5保意克大开香降落有重套干期时方方公有用城度 7电的重川金但重雪厘的经重 2江0量重打量翼g日 11更表童 12商量家浦里道单 17,观清大厅，舞台设施理盖整个空间所有这些设计要素的最终意田，就是要便于刷团探索院的活动延伸到筑周边的城市公图。“舞台”的概 18从小排练童/黑匣子刷胶可以带到候上的会议室/控制室各种形式的表演艺术，从经典歌舞剧到实验性话剧念不再受剧院墙壁的局限，幻想与现实的界限模糊了。19观清大厅各种布量方式示意 20.东西向制医从当代舞蹈、音乐会到报告会、讲座。与巴黎欧剧院 21,从服装间蕾到上蛋的教育中心的华丽“珠宝盒”相比，韦利刷院则是一台有离科技二维半：轴向拉钟 22南北向朝面含量的实用“剧院机器”。把观演空间从固定的布局和边界中解放出来的设 2五位于缓濱大厅度下一层的门厅垂直叠加的设计凝念的另一个好处是把位于首层计概念通过制面示意图表达得非常清嘴。但这终归是 17.Performance hall with stage equipments covering the entire 的观演空间从门厅、售漂厅、后台等各种辅助设施的一种二维的图解，筑最后要实现的还是一个三维 space.围困”中解放出来，从而使其在筑外观上清断可辨。物体。在把二维的示意图转变成三维形体的过程中 18.View to the conference room/control room from the small rehearsal room/black box theatre 观演大厅的三面由声学玻璃图合，其透明性使室内的 REX/OMA选择了最简单的方式—轴向拉伸。19.Different configurations of the performance hall 演出与室外的城市环境产生直接的对话。剧院筑不一个长方形可以拉伸到一个长方体盒子。与当今 20.East-west section 再神秘，路人也能直接参与到观演活动的窥祝游戏中。流行的超级复杂的几何造型相比，方盒子显得非常漾 21.The education center overlooks the costume shop 22.North-south section 可升降的聚乙烯遮光幕使室内气氛的灵活转变成为可逊，甚至过于平常。没有起快的曲面，没有闪光的材 23.Lobby.located one level below the performance hai 能，导演们可以选择把遮光幕降下以营造一个内敛的科和花一样的图案…它没有向世人宣称“我是一只全人工操控灯光音效的容器，也可以将遮光幕拉起把鸭子”。韦利剧院总筑面积7700m2,在达拉斯的达拉斯的城市天际线引入成为舞合的背景。在一些特艺术区中黑于规模很小的筑。然而，它在区中却具定的场合，两扇通高的活动转门可以完全酸开，使剧有强烈的存在感，垂直叠加的策略增加了筑的高度：莲筑素简化2 Jourmal E队ectromie Pablishing House.ll rihts reservedue

70时代遗球Tnme+Architecture2010/2 同时，简单的柏拉图几何形体就像电影《2001太空外壤上，从几何学上讲，管是因形载面轴向拉伸的结漫游》中的黑色石板一般充满展德力。它剥除了所有果。当管被作为外墙垂直悬挂的时候，拉伸的方向与 01002 ZS0 的几何体上，有力而不张场。地标”的概念似乎不 0O①①og 一定意味着浮夸造作或离奇古怪。三维：立体魔方如果一座筑是由平面拉伸而成的，那么它的立韦利剧院简单拉伸的立方体外现成功地掩盖了其面将会显现出竖直方向上的线性连续，除非筑师内部复杂的空间关系。就开铝合金管的表皮，会看到 .n200d 出于美观的考意有意把它打断。SANAA(妹岛和世+在方盒子的内部跑藏着一系列不同形状、大小、高度西泽立卫)设计的荷兰网尔梅尔剧院和文化中心(D的空间。后台设施和行政办公空间互相穿插，紧密地 20①000 Kunstlinie,Almere）就是一个很好的例子。整座筑排布在"超级升降塔”的方形容器内。这些空间互相是从一个长方形的正交平面竖向拉伸而起的，两个剧缠绕、交错咬合，形成像魔方一样的空间组合。这种场比其他的空间高出四五倍。它的立面几乎完全反映空间关系在EX的属站上有最贴切的描述：00.010 了平面拉伸而起的痕迹：玻璃和不透明的面板并肩而观众休息厅一同时也作为次门厅—银小排练立，从地面一直延伸到屋顶。与之相比，韦利剧院的室相互连通，小排练室也兼备黑匣子剧场的功能。其情况就很不一样，筑看上去是两个方体的垂直叠加：上方的会议室俯做这两个空间，同时也用作黑匣子剧 06O120.一个实体盘子(“超级升降塔”)平量于一个玻璃盒场的控制室。会议室的另一端与行政办公室相连，行子（观演大厅）之上。这一体量关系体现了设计概念政办公室又通向服装间。从教育空间可以看到服装上的垂直性。筑的三维形体不是从平面竖向拉伸的间，又与一个在九层的户外平台颱邻。另一侧的主排结果，而是一种基于制面的水平拉伸。练室可以利用这个平台作为户外休息场所，同时也连走近韦利剧院，会发现“超级升降塔”的方盒通至整个刷院共享的屋顶平台和酒吧，环视达拉斯的子表面有另一层次的细部处理。这个表皮带有波浪城市景象。四的纹理，看上去就像是一块巨大的银色幕布。这种这不是一个简单的轴向拉伸，而是一个真正三维纹理使人不禁回想起旧达拉斯艺术区剧院的波渡形的素玛立体魔方(Soma Cube)。在这里，传统意义金属板外撞。当然，这个由竖向铝合金管拼装而成上的楼层不复存在。楼板的具体位置是各空间的净高的新立面比原来筑的立面优雅百倍。466根铝合金要求互相协调的结果，就如同勒·柯布西耶的自由平管有六种不同的载面，直径从3英寸(7.62cm)到面中撞体的布局源理一样，这各空间张力共同作用下 10英寸(25.4m)不等，以拼装出波浪起伏的视觉的平衡状态。平面与制面在构成原则上的相似性使效果。管子在阿根廷制造，运到达拉斯后在基地组装筑空间关系无论在水平方向上或垂真方向上都异常丰成六种不同排列组合的横板，然后再悬挂拼合在筑富，并由此引发了迷宫式的率富的空间体验。线性的莲筑素阀化2SK管oumal Fleetronie Publishing House.ll righsreservhp

时代算Tme+Architecture2010/271 24.室内 25.立面留合金餐模块的六种排布方式 26.铝合金管立面试样 27,从九楼的户外平台展望达拉斯市的城市天际线 2设外现 24.Interior 25.S combination modules of the aluminum extrusions on the facade.26.Aluminum tubular facade mock-up 27.Urban skyline view from the 9th level outdoor terrace.28.Exterior 交通组织不再有意义。在这个魔方中，单一（或典型）演讲上国，普林斯-雷莫斯解释了E以工作方法的“三制面不足以表现其复杂性。它需要一系列的平面和制部曲”：首先，分析项目的核心问题(cor爬is5us);然面，就像磁共振扫描MB)的切片一样，展现多重7后，跟业主一道骑定共同立场(joint positions):只有交辐的空间关系。入∠。在上述两步成后，筑师才会提出筑上的解决方这种筑外表与内部的不吻合使人回想起“剧式(Architectural manifestations),在这种工作方式下.院机器”的比喻。机器，特别是发展到现在的电子设计不再是速一样的天才行为，而是一种集体的务力。产品，无论内部结构有多么复杂，外观通常都相对设计团队共同提出多种方案，评判其优劣的标准很简简洁。在工业革命的机器时代，“形式追随功能”是单，就是要看它是否站在业主与筑师的共同立场上显然的道理。以詹姆斯·瓦特的蒸汽机为例，锅炉使并成功解决了项目核心问题。水沸腾产生高压蒸汽，蒸汽膨张做功，推动活塞在汽韦利剧院正是这种工作方式的典型成果。它史无缸中运动，然后由曲轴把活塞直线往复运动的动能转前例的垂直设计并不是筑师单方面为了创新而创新化成旋转动能。这些部件各都有有各自自定的功用，而是出于自身与业主的共同利益，对剧院剧院作为因而它们的形状和材料也各不相同，与其功能有警密筑类型和文化机构的核心问题作出的思考和解答。从切对应的物化关联。再来看电脑：中央处理器负责思制面入手的创作手法不是最初设置的前提，也不是最考，硬盘是存数据，内存生管短期记忆。但是它们的终要达到的目标。它是连接挑战和构想的桥梁。新的外观反映了它们各自的功能吗？更令人不解的是，这韦利剧院设计不仅保持并回应了达拉斯艺术区剧院原些部件都插在一个方盒子机箱里，这个立方体的形状有设施的成功特性，而且进一步优化了筑灵活性的跟电脑的功能没有任何直接的关系。可见，微型电路机制，它是具有离性能的艺术，也是一个高性能的工具版的发明顺覆了传统设计的观念，瓦解了形式与功能的紧密对应关系。通过iPhone的外表完全不可能想象它的各种应用功能。住释和◆考文献关于形式与功能的思考，REX的策略是不侧重于 1]http小www.rex--ny.com/work/wyly-theatre/,3引于2010年1月 20日.由笔奢题译任何一方。“我们宁愿使用'性能'(performance)2四www,rex-ny.com/approach,写引于2010年1月20日，由这个调：一个不忽略使用、组织结构和形式任何一方笔客想泽。的混合体。我们把自己从‘筑是艺术还是工具'的 ]www.tedxsmu.org/2010/01/26/joshua-prince-ramus-at tedxsmu,引于2010年1月31日.无休止思辩中解放出来，艺术具有性能，工具也具有性能，性能高任的判断取决于每个特定的项目，以及我们与业主共同制定的立场。”四理性的设计方法和现工作与生活在组的客观的评价体系在这个宣言中得到充分的表达。在韦精日期：201002-01 利剧院开幕前夕的“独立技术娱乐设计”(TEDXSMU)要尚莲蜀系的SK收管oElectronie Publshing House All rights reservdhup.enki.net

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