安藤忠雄文集连败连战PDF文本建筑方案设计PDF文本

[日]安該忠雄著张健蔡军译连败连战筑讲座安藤忠雄中信出版社·CHINACITICPRESS·北京筑素村网Z.Z沁.NE叮

图书在版编目(CP)数据安藤忠雄筑讲座：连败连战/（日）安藤忠雄著；张健，黎军译.一北京：中信出版社，2014.2 书名原文：速舰速败 1sBN978-7-5086-4091-4 1.①安…L.①安…2张…3蔡…l.1筑学-研究V1TU 中国版本图书馆C1P数据核字(2013)第140474号 Rensen Renpai Copyright C 2001 by Tadao Ando Chinese translation rights in simplified characters arranged with University of Tokyo Press through Japan UNI Agency,Inc..Tokyo and BARDON-Chinese Media Ageney.Taipei Simplified Chinese translation copyright 2014 by China CITIC Press ALL RIGHTS RESERVED 本书仅限中国大陆地区发行销售安酶忠雄筑讲座：连败连战著者：日安藤忠雄译者：张健蔡军策划编辑：杨默责任编辑：秦裕营销编辑：孙履冰责任印制：刘新蓉书籍设计：渡非ce.studio..cn 策划推广：中信出版社(China CITIC Press)出版发行：中信出版集团股份有限公司（北京市朝阳区忠断东街迎4号富盛大谭2邮编0929)(CT1 C Publishing Group主L杀个入承印者：北京通州皇家印刷厂开本：720mm×970mm1/16 印张：13.5 字数：165干字版次：2014年2月第1版印次：2014年2月第1次印刚京权图字：01-2010-4666 广告经营许可证：京朝工商广字第8087号书号：1SBN978-7-5086-4091-4/G·1016 定价：58.00元版权所有·侵权必究凡购本社图书，如有缺页、倒页、脱页，由发行公司负责退换。服务热线：010-84849555 服务传真：010-84849000 投稿邮箱：author@citicpub.com 筑泰前网ZS沁

本书由日本东京大学出版会授权翻译出版 J.NE 筑素衬网Z.ZC.ET

目录序创造源于逆境…O02 第1讲一筑即战斗…026 第2讲一新旧冲突城市·筑的保存与再生 …060 第3讲一从产废之岛到未整环境与统岗“"心Z“心Z3形典可系材第4讲—超越昨天…160 后记 …202 译后记……………204 插图出处……206 筑Z.ZS沁.ET

序创造源于逆境投标激战的日子上周我访问了美国。我先去了即将竣工的普利策美术馆'工地附近的圣路易斯，接着访问了得克萨斯州的沃思堡现代美术馆是的筑票地，我去了马萨渚塞州波士顿郊外的威廉姆 .uoU.N二斯城，最后访问了费城。我们访问威廉姆斯城和费城，是为了接受记者就正在进行中的两个美术馆设计竞标的采访，这也是我们此次访美的主要目的。接受采访均只用了两个小时，参观工地也不过是两个半天，由于日程安排较紧，一星期的大部分时间都用在了途中。因工作出访海外大致都是这样，绝不是什么美差。现今，信息媒体如此发达，不用说记者采访，就算是图纸也完全有可能在短时间内相互交流。但是，通过媒体无法完全传达之处，才是 1普利策基金会美术馆，1992 筑的本质。想搞筑的话，就得先实地访问，亲自去把握其年投人使用，位于美国圣路易斯。收藏了约瑟夫·普利策青脉络，和有关人士面对面地进行沟通，确认相互之间的想法，年时的现代美术作品。然后才能开始工作。即便是远在海外的项目，这种对话也绝对必要，有必要的话甚至要重复多次。设计完成之后要进行施工 2沃思堡现代美术馆，1997年投人使用，位于美国沃思堡。的话，筑师又是现场的监理，对施工过程一边慎重监控，一 1996年的国际竟赛中安藤忠雄人选并获一等奖。筑用地边加以修改变更以使其更加完善。当然，施工开始后的计划变紧挨着路易斯·康的金贝尔美术馆。更涉及预算、工期等重要环节，这时，筑师可酌情同施工者、甄素村网Z.ZS沁.ET 002 安藤忠雄筑讲南

投资者商量着进行。不到现场，是没法搞筑的。以日本为根据地所感到的不便也正源于此。去威廉姆斯城和费城，都是为了参加竞标。各国参加报名的筑师或团队共有30个，通过资料审查选上了6个。参加者名单虽未正式公布，但好像有伦佐·皮亚诺（Renzo Piano)、斯蒂文·霍尔(Steven Holl)、让·努维尔(Jean Nouvel)、赫尔佐格和德穆隆(Jacques Herzog&Pierre de Meuron)、纪贡和古耶尔 (Gigon&Guyer)等一帮人。最近，我的工作好像全是在搞竞赛。和弗兰克·盖里(Frank Owen Gehry)、理查德·迈耶(Richard Meier)、诺曼·福斯特 (Norman Foster)、彼得·艾森曼(Peter Eisenman)、雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)他们一起到处比赛。我和他们是同时代的人，又有私人来往，互知底细，制定战略时不免会想到他们。我通过投标和他们对话，这正是独一无二的刺激。他们也好像各自在混沌的社会中，摸索着通往新时代的道路。我了解他们的历程，所以也知这尚点筑创造源于逆境—一003 筑素村网ZC.ET

生存于无主题时代迄今为止，我一直通过筑注视着这个社会与时代。从20 世纪70年代到80年代，继而进入到90年代，社会越来越趋向于多样化、复杂化：尤其是近年，社会急速的数字化大大地加速了这一进程。因为信息网络工作的日常化渗透，使既存的社会制度一迄今为止有着金字塔式的等级组织的社会与个人的关系一不再成立了。到20世纪80年代为止，还有着“东西方两极对立构造”这样一种清晰的框架。但1989年柏林墙倒塌后，全世界以一种理所当然的趋势开始了全球化进程，信息技术领域以远超过我们想象的速度取得了革命性进步。现在，人们混乱了，无法认清自己处于一个什么样的世界之中，而时代究竟又会向着什么样的方向发展。弥漫于现代日本的不安的根源，并不仅在于低迷的鞋会状婴或者华满不前的经济，最大的原因，难道不正是那看不清的耒来吗？.NE 因此，现在这个时代也被称作“没有主题的时代”。但是类似于现在这样产生社会动摇、无法预见未来的时代，过去也曾经有过。那是日本在从20世纪60年代开始的10年间，正是我20多岁时开设设计事务所之前。虽然现在的社会与20世纪60 年代相比，同样有很多不确定的因素，但社会气氛迥异。那时，那种未来的不透明感，是一种单方面的对未知可能性的自然感觉，而社会的动荡，则是向下一个时代发展的预兆。那时的人们，都以一种现代人所无法比拟的态度为了生存而努力，充满了生机与活力。20世纪60年代的日本，处于一个经济高速增长、都市的重与扩大高速进行的时期。经过从战败后的废墟中奇迹般的复兴，日本已开始将能量从用于20世纪50年代的对外癫狂盲目扩张转向用于自己的国内设。当然，就生活水平本身而言，那时并没有现在这么充裕，更不能说已经达到了今人满意的程度，筑素村网Z.ZS沁.ET 004 安藤忠雄筑讲座

但是那时的人们，有着一种要将还不令人满意作为动力去挑战的意志与热情。可以说，正因为处于一种从什么也没有的地方爬起来进行战斗的紧张感之中，才使得人们具有了能够想得更深、更远的那种精神上的坚强吧。试着追寻日本创造性工作的历史脉络，也能强烈感到，这个时期的确有一种典个去”意志存在井且，那绝不是一种自闭0 的存在，而是体现在与各种各样事物的联系之中的存在。信息就是力量。但是，要将那种力量与社会相结合，去创造新的价值的话，就必须借助人类的构想力、构造力。我想，无论时代怎样改变，这一点都不会变吧。而且，那绝不是一种可以体系化、数量化的东西：它是以与身体物感紧密联系的模拟式的思考过程为依据的。基于此，处于为了生存而极具紧张感的时代中的日本人曾经是非常坚强的。我在日本迈入20世纪60年代之时满了20岁。高中毕业以后，没有进大学，干些家具制作及室内装潢等工作，也算处于一种勉强维生的状态之中。战争结束后不久，我就在平民区的大杂院里生活。因为我小时候住在木工所及玻璃制造工厂的制作现场旁，所以受环境影响很自然地想过自己将来从事与筑相关的职业。升入高中创造源于逆境一005 筑素村网ZC.ET

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