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前言赫曼·H·赛斯路易斯··康的作品在20世纪下半叶的筑发展过程中举足本书为比较工作提供了非常有价值的可能性,它既可以使读者更好地轻重。从这一点上讲。他的作品可以和弗兰克·劳埃德·赖特,密理解康的单个设计和筑.也可以用各种方式把它们与现代主义和现代斯·凡·德·罗.沃尔特·格罗皮乌斯或者是勒·柯布西耶的作品相筑的概念和原理联系起来。我们可以看到类推和变形.重新阐述和新的公提并论.这些筑师的作品界定了20世纪20年代及30年代早期,也就是式。它们让我们对康的单个筑的理解变得可能。那些筑看上去很自我说1950年以后结束的现代主义时期.结构主义.新理性主义以及后现代主只服从于自己的规则.就像一部社会化的法案。和每个西方历史中的“重义的基本特征对路易斯·「·康的理念和筑的影响,就如同国际式对那些要人物“一样,这些筑把它们自己放在与它一致的历史的连续统一体中被称作现代主义运动的一或者说德国人所说的“古典的现代主义”一通过刻意地把自己区别出来。它和一些完全不同的东西联系在了一起;它代表人物的模型和主要作品的影响一样深远以自己的特质与这些不同的东西作比较,并且进入“历史”的进程。不仅我们从历史发展的角度对路易斯·「·康的作品了解得越清楚,就越强是古罗马和中世纪地中海筑遗留了很大的影响:意大利文艺复兴时期的烈地感觉到用历史和概念化的术语去思考和表现它,用历史和逻辑的方法通用筑理想的主张和乔万尼·巴蒂斯塔·皮拉内西(Giovanni Battista去展现它的本源的重要性,它不应该是用抽象的概念去对20世纪50年代Piranesi)的作品和文章一样.以一种全新的.出人意表的方式进入了康的以来的筑分支进行分类,而是应该致力于具体设计和筑的形象和理解。视野,它界定了现代主义筑的年代.“现代主义ˉ筑和艺术以及它们的对单个的.重要的筑起源的洞察力,并用概念化的术语进行重构的做法,双重结构和正反感情并存,也被用来解释特殊的“康现象”,通过对塞德尔在立一种被尊重的.批判而理性的筑史的时候有至关重要的意义梅耶(Sedlmeyr).威特科尔(Wittkower).罗(Rowe)和文丘里(Venturi)的对20世纪下半叶的筑和它的历史进行恰如其分的描画的惟一办法,借鉴,界定了一些领域一在这些领域中从筑和理论的历史两个角度进就是对筑专论进行系统的综合相互的检验和批判的比较,它不应该过行深入地挖掘是非常有益的。1二丁多地立在粗制滥造的筑文章里那些睡手可得的,精练的格言警句上,在我们这个年代巴黎美术学院持续不断的影响依然涉及很大的范围.而应该立在对作品本身的研究上,这样。作品的延续性才可以让我们认但是勒·柯布西耶作品中的内在法则与立体派.甚至纯粹主义的图解之间识到传统和近代的现代筑结合在一起的连续性的密切关系,也具有同样重要的作用。这里选择的平面分析方法也对那些本书采用的正是这种方法,它致力于对路易斯·「·康的每一个设计项肯定需要与路易斯··康的设计方法作比较的自主的设计过程进行了深入目和实践过程进行谨慎的分析.它并不关注每一个设计的一般要求,那些研究.因此.我们再一次看到.从勒·柯布西耶在0世纪上半叶的重要东西是外部的法律规范应该关心的问题.本书关注的是对筑的每一部分地位开始,路易斯··康也可以在0世纪下半叶要求同样的地位.他们的本质起决定性作用的那些内在因素一·它想成为什么”(康)—以及两者的作品中对历史筑传统的摒弃形成了筑新的观念和形象,它们的那些因此而确保其独立性并使之实体化的东西」自主性决定了它们的品质,因此它们就变成了相对比较新的和完全独立于结果是令人惊喜而富有启迪性的。它们展现了路易斯·「·康的筑.传统的出发点,结构主义,后现代主义以及那些用它们不同的变化超越了其中大多数重要的作品都被作者以全新的视角收录到了这本书里.它们的现代主义的筑。使路易斯··康那些复杂而重要的作品受益匪浅一它结构的内在法则.得到了比以前更加清晰地展示,通过对主要命题的陈述,们引导着“事物存在的愿望”以及那些变得真实的对事物的认知生动的“实对整个序列的重构.转换。变形和回顾的联系,我们发现这些东西必须根现过程”,据设计过程中的不同阶段来进行描述,结果可以从筑产生的起源和过程来理解,而成的筑本身的样子从感官上就可以进行很鲜明的了解.这里有一种特别的研究和表现的工具一康的设计方法中采用的对平面和立面的分析方法(Ri邱nalyse?),如果有人通过对设计过程的逐步重构也能取得同样”的结果,那么他肯定已经很深刻地认识了路易斯·「·康的实际设计过程.6理素前网Z.ZC
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