人情化设计大师阿尔瓦·阿尔托PDF文本建筑方案设计PDF文本

第11卷第2期漳州职业技术学院学报 Vol.11 No.2 2009年4月 Journal of Zhangzhou Technical Institute Apr.2009 人情化设计大师一阿尔瓦·阿尔托欧亚利 (漳州职业技术学院筑工程系，福漳州363000)摘要：阿尔瓦阿尔托(Alvar Aalto)是芬兰具有影响的现代设计大师，是人情化筑理论的倡导者。他的设计常常表现的很独到，构思丰富而巧妙，独特的手法很好的反映了当时社会特点。他将现实主义和浪漫主义融为一体，创造了很独特的民族风格和设计个性。关键词：创作思想；设计手法：思想来源：设计领域中图分类号：J59 文献标识码：B文章编号：1673-1417(2009)02-0039-02 阿尔瓦阿尔托(1898~1976)是现代设计的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品、室内设计、家具设计、灯具设计的代表人物。他在筑与环境的关系、筑形式与人的心理感受等关系方面都取得了其他人所没有突破成绩，是现代筑设计和环境艺术设计方面史上举足轻重的大师之一。阿尔瓦阿尔托从一开始接受现代筑思潮起，就反对那种千篇一律的方盒子。阿尔瓦阿尔托的筑在室内功能上灵活，使用上便捷，结构巧妙的化为精致装饰，造型艺术上温文尔雅，空间处理上自由而很有动态感，给人感觉空间不仅仅是简单的流动，而是在不断的延伸、增长和变化。阿尔瓦阿尔托对自然是很热爱的，使得他在设计上具有很淳朴的风格。阿尔瓦阿尔托的设计常常与自然融为一体，他对筑人情化的探索是由来已久的，他的设计宗旨就是让人们有一个舒适的环境，在民用和工业筑中，他永远都不放弃这个人道主义理念。1940年，阿尔瓦阿尔托在美国麻省理工学院讲学时就阐述过筑人情化的观点。他当时这样说“现代筑在过去的一个阶段中，错误不在于理性化的本身，而在于理性化的不够深入。现代筑的最新课题是要使理性化的方法突破技术的范畴而进入人情和心理的领域，”阿尔瓦阿尔托的观点对筑设计的表达是很全面的，从总体环境中考虑，单体筑的设计，一直到细部、装修、家具等都考虑到人的感受。他的设计都充分的考虑了物质的享受和美学的效果，设计的手法也很丰富。一、设计手法 1环境的柔化：在环境设计中，阿尔瓦阿尔托的设计手法都处理的很柔和。不管是在室内还是在室外都处理的游刃有余，室内的层高都根据房间的使用功能的需要而各有不同，内部的装饰也很注意细节，处理的很柔和与亲切。在材料的选择上很注意人的舒适程度，大部分都采用天然的材料，如木材、藤条、花池等都，尽量处理的与筑物尽量协调，利用自然的外形和绿化条件，使人工创造和天然的景观相得益彰。如阿尔瓦阿尔托在1937年设计的柯图亚住宅区：宅区的规划在南坡，由于坡陡，阿尔瓦阿尔托设计了一系列的平台，房子的结构层层后退，使住户能直接步入自然环境中，尽管实际上楼体有5层的高度，但每层的屋顶可以充当上一层住户的大平台，让人有了更好亲近大自然的感受。2波形面：阿尔瓦阿尔托自30年代后期就将兴趣注意到了筑外立面的墙上，尝试用墙面的波形动态来改变内部环境的空间，主要立面表现形式给人带来了变化多姿的筑物感受。如1939年在纽约的博览会的芬兰馆的波形墙，在维普里市立图书馆的波形的天花板，一直到麻省理工学院的贝克大楼的蜿蜒的立面，都反映了他使用的手法时所要考虑的功能原因，同时也为筑艺术塑造了新的空间形式，产生了动态的效果，给人一种新的认识。如贝克大楼，是阿尔瓦阿尔托“红色时期”的著名作品之一，波形墙面的动态效果，多少减轻了庞大筑的体积沉重效果。对于阿尔瓦阿尔托来讲墙不只是用来划分空间的，而是借墙的特点来提高室内空间的质量的，贝克大楼是空间处理上的经典成果，是其设计自由的表达效果。3连续空间：阿尔瓦阿尔托的住宅设计和公共筑设计中有很多筑内部都表现出这一特点。，他的“流动空间”在空间划分上只是一个象征，没有任何隔断，用地面的不同标高，或在同一地坪用不同的材料或用透空的长条楼梯栏杆区分各部分不同性质。这类连续空间的处理，在维普里市立图书馆和玛利亚别墅中表现得非常清楚，有时空间又做的很含混不清，使人感觉空间像在不断的变化和增长着，表达了很强的四度空间（三度空间加时间）的新概念。如：给巴黎著名的艺术商路易·卡雷设计的住宅空间，整个房子是造在一个大斜坡上的室内外结合的很融治，室内空间流动及流线也十分出色，入的门廊是空间的起点，进入厅后，天花上的曲线舒展并顺着屋顶自然流向南边的起居室，给人一种连续的空间感受。收稿日期：2009一02一10 作者简介：欧亚利（1981一)，女，四川江油人，教师，在读研究生理甄素前网Z..ET

40 漳州职业技术学院学报 2009年 4.光线：光线在阿尔瓦阿尔托的空间中产生出的奇特效果是很有塞尚”手法。阿尔瓦阿尔托是善于应用光线的筑大师，他创造性的应用了天窗采用光的手法，均匀的漫射的天然光使室内环境显得很柔和，以及其他一些筑的门厅等都使用过天然光线。后来也常使用高侧窗的采光方式，使光线相互交叉和折射，产生片段的抽象光感。如维普里市立图书馆的阅览空间。借书处和阅览室的部分外墙厚75厘米，四壁不开窗，采用空调控温，满足北欧的保暖需要。顶部采光采用在平屋顶上预制漏斗型天窗，天窗共57个，上大下小，保证光线均匀漫射。天窗有两层玻璃，配有辅助灯光，以便晚上和冬天积雪时使用。同时灯光的温度能融化天窗顶的积雪，确保采光需要以及承重安全。天窗垂直向室内伸入一部分，组成有韵律的天花图案。其他重要的创新设计包括灯光的大量应用、未经粉饰的木格窗、大胆自由的室内造型以及经过特殊设计的灯光设备。维普里图书馆是阿尔瓦阿尔托的成名之作，也是他成功将欧洲现代主义思想引入芬兰当地筑的代表作。这些经验往往被后现代筑所借鉴，并进一步有所发展。5对比与协调：阿尔瓦阿尔托就常采用两种不同性质的材料组合在一起，取其质地的对比，并以柔和的内部和外部的环境取得协调。如于韦斯屈莱大学教育学院的教学楼下层用砖墙，上层全用钢结构和大玻璃窗。许多筑内部有时故意采用清水砖墙不加粉刷和细腻的装饰效果形成对比。内部空间和外部空间也能形成对比协调的效果。阿尔瓦阿尔托有的作品内部空间复杂，但外部又需要满足基本的防水防寒要求。因此外部造型于内部造型空间不相干扰，不相制约，这样的手法在一些教堂的设计中常常看的到，并且表现的十分明显。形式不一定要反映内部空间，各自按需要设计，最后从屋顶到墙体把他们有机的统一起来，这正是为后现代设计的创作开辟了历史的先河。二、阿尔瓦·阿尔托所涉及的设计领域 1.筑设计 1922年是阿尔瓦阿尔托筑职业生涯的第一年。在这一年，阿尔瓦阿尔托在坦佩雷设计了他的第一座筑。同年勒柯布西耶在巴黎开业，发表了《走向新筑》，并提出了300万人的现代城市规划方案：也是这一年，密斯·凡德罗也提出了他最令人称叹的玻璃摩天楼的方案；同样在这一年里，巴尔、希契柯克和约逊宜布了国际式风格的诞生。因此，这年就像是一座现代主义的灯塔，成为我们定位的主要标志。1928年阿尔瓦阿尔托参加法兰克福举办的第二次国际现代筑会议，曾提出过在统一的目标的基础上应取得筑设计多样的需求。在今天看来他要比其他设计大师更接近我们时代的生活。1930年阿尔瓦阿尔托在斯德哥尔摩参观了阿斯波兰德(Asplund)的展览后评论，他赞同筑设计是社会因素的体现，不应该过多的将注意力放到装饰上，主张筑是为广大民众服务的该走平民路线，这个提议在我们今天看来也是很宝贵的“设计以人为本”的思想追求，他总是把“小人物”的利益作为衡量筑设计的标准。阿尔瓦·阿尔托吸收了包豪斯在采光设计中的主要参数，往往在筑设计中把光线的质量和多样性放在优先的位置上，特别是在许多公共筑中体现独具特色的天窗采光设计，在当时取得了良好的效果。这反映了他对自然形式和对自然本质的热情，而且也培养出他在造型等方面注意到的生长和变化的愿望。阿尔瓦阿尔托反对设计的独断，他的设计作品就可以看的出。如美国的麻省理工学院内设计的贝克大楼，这是一种反叛精神的体现，是使现代主义思想走向自由的标志筑设计，是理性思想下的反理性代表作品，正是有这样的设计作品出现，才打破了现代主义国际式的僵化思想，使设计继续走向多样化的健康发展的道路上。阿尔瓦阿尔托在一篇题名为《鳟鱼与溪流》的文章中，充分的阐述了筑大师必须考虑社会的、人类的、经济的、美学的和科学技术等的需要，从而才能解决各种问题和难题。他在做草图时，强调从抽象的基础出发，结合实际的物质需要的理念，最终达到和谐整体的艺术效果，这是今天所提倡的美学和功能学结合的表现。阿尔瓦阿尔托对筑设计的认识对自然的热爱直到20世纪中期才被逐渐的接受，他的筑设计给我们的感觉就像会随着光线变化而发生变化的“宝石”。2.家具设计阿尔瓦·阿尔托不仅在筑设计方面有着突出的贡献，在家具设计方面也同样有着天赋。当他接触到功能至上的设计理念后，便摒弃了古典的设计风格，他的设计充分展示了材质的自然美，强调健康、功能和系列化，为了寻求艺术与技术的融合，他在家具设计中拒绝使用那些已被广泛使用的金属材料，而代之的是舒适度很高的木质材料。1924年阿尔瓦阿尔托和爱诺马西欧结婚以后，在家具设计与装饰设计方面有了很大的进展，爱诺马西在无形当中成为了在这方面设计的积极促进者。阿尔瓦阿尔托的第一组家具设计还带有简化的古典式样。1930年阿尔瓦阿尔托的家具设计有相当明显的变化，他通过借鉴和学习包豪斯时期的构思，在新材料的选用和制作上都有了自己独到的见解，其中设计的长条沙发可以拉开作为单人床使用。在1931年他也试制了用钢管做支撑用夹板作坐垫的靠椅和凳子，接着又试制用曲木做支撑的儿童靠背等。1932年由于技术力量的支持（奥托卡农研制成功，是由多层白桦木夹板胶合成的，具有良好的弹性和韧性，质感亲切。)一种成熟曲木悬臂扶手椅终于试制成功，它成了阿尔瓦阿尔托家具设计的代表作品之一。1935年12 月古利申玛利亚夫人与阿尔瓦阿尔托合作筹了一家家具公司，专门用来生产和推销阿尔瓦阿尔托设计的各种曲木家具 (下转第43页)理闐素前网Z..ET

第2期陈婷婷：浅析平面设计中的“虚实关系”43 通过以上对平面设计中“虚实关系”的分析可以看出，虚空间意境让我们感受到了虚实各不相让又互为依存，虚实相生的高度统一，能诱发和开拓出丰富想象的审美空间，“虚空间”的运用打破了以往人们只注重实空间及形的造型手法，逐步转向了对“虚空间”的利用和设计，由虚空间的派生出的意境则让人心旷神怡、回味无穷。平面设计中“虚实相生”的关系也符合中国传统美学观点，可见中国传统美学在潜移默化的对现代平面设计产生着深刻的影响，我们应该深入领悟传统的艺术精神，当然，我们也在不断受到外来文化与设计思想的影响，只要我们正确认识中国传统文化的价值，借鉴和弘扬传统文化，既要尊重民族设计的独特性，体现中华民族的审美心理，又要反映现代人的内在精神追求，更好的用现代设计理念和设计手法去丰富平面设计的创作与表现能力，将传统文化融入到现代设计理念中去，设计出具有丰厚文化底蕴的平面设计作品。参考文献：1宗白华.美学散步M.上海：上海人民出版社，1981.12雷圭元.中国图案美M.长沙：湖南美术出版社，1997.[3英]贡布里希秩序感M长沙：湖南科技出版社，1999.[4[日]福田繁雄设计创想·图形意味M.李红贵译成都：四川美术出版社，2005 (责任编辑：马圳炜)（上接第40页)主要有曲木扶手沙发椅、曲木扶手与夹板结合的躺椅、方桌、方凳、活动茶几等等系列产品。这些产品受到欧美市场的欢迎，并产生了相当大的影响。阿尔瓦阿尔托的家具设计是高度艺术升华的结晶，是现代科学实验的与工业生产的新成果。3.灯具设计阿尔瓦阿尔托对采光的热爱也反映到灯具设计当中。从30年代的初成的维普里图书馆应用的圆形天窗采光后，在许多筑中都有进一步的发展，尤其是关于图书馆与阅览室大厅中采光效果。阿尔瓦阿尔托在许多筑设计的吊灯、吸顶灯、台灯、筒灯、悬臂照明灯等等都具有新颗的造型，给他在30年代筑的室内设计中添加了光彩（见维普里图书馆室内图）。到50年代时，他在吊灯与简灯的设计方面又进步考，了业化生产与艺术造型的结合，取得了更加出色的成就，不仅形式丰富，而且外观优美动人，体现了时代的特点。4室内设计在室内设计方面，阿尔瓦阿尔托很早就有了杰出的表现。例如1937年在赫尔辛基的萨伏伊餐厅的室内设计，同年造的巴黎国际博览会芬兰展览馆的室内设计，1937-1939年造的玛利亚别墅室内设计都成了有名的经典之作。他在萨伏伊餐厅内布置的吊灯与天花灯转角木架上悬挂下的藤蔓，以及桌椅的设计和布置，不仅取得了良好的效果，而且至今仍常常为人们所效仿。玛利亚别墅起居室的内部设计更为生动活泼，富有温馨的居住气氛，木条天花和木地板的搭配，室内的金属圆柱外缠一段藤条，使人感觉不致太冷，简单的曲木沙发、藤椅、木花台、木茶几等等的有机组合，专门设计的门把手，加上转角的壁炉与室内四周点缀的盆花，特别是楼梯栏上缠上藤萝，显得格外清新宜人，几乎成了天人合一构想的典型实例。50年代以后，阿尔托在室内设计方面又有了进一步的发展。他充分利用了筑结构的构件作为装饰，使结构与装饰的需要融为一体，另一方面，他也常常把室内设计的功能要素与装饰结合起来，1966-1969年在赫尔辛基成的柯孔能别墅音乐室内的天花下悬挂了大片帆布，既增加了生活的氛围，又改善了音响效果。阿尔瓦阿尔托具有人情味的设计思想，给世界和现在的设计师留下了深刻的影响，他的设计作品是历史发展的过程。曾借鉴古典筑传统中精华，使自己的筑创作思想更为丰富。阿尔瓦·阿尔托重视筑作品的有机性，力求筑与自然环境结合，在筑中表现出传统的地方特色，又不失功能要求和科技要求，他将筑升华为艺术，将筑设计与抽象艺术、浪漫主义、神秘色彩、生物学等的元素有机结合，使我们深刻体会到浪漫情怀的气质。他的设计既承担着世界文化谱系历史进展脚步，又合理的化解设计的矛盾，他后期作品体现出回归本质、回归自然的天性，是当今工业飞速发展下后辈设计师们看到的一线曙光。参考文献：[山刘先觉阿尔瓦阿尔托.北京：中国筑工业出版社，1998，(12)[2!程大鹏筑：形式、空间和秩序J天津：天津大学出版社，2008，(9)3鲁道夫阿恩海姆筑形式的视觉动J上海：中国筑工业出版社，2006，(9)(责任编辑：马圳炜)理甄素前网.NEI

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