王澍：手工建造是西方人眼里最贵建筑PDF文本建筑方案设计PDF文本

王澍：手工造是西方人眼里最贵筑文章来自：专筑网iarch.cn转贴请注明出处历印以王澍 2012年获奖者 2月28日，王湖获得普利兹克筑奖获奖消息传来时，王湖还在美国讲学，一这两天刚回来就接受了记者的采访。典可项系J∠.J∠S0.N上普利兹克奖发给中国是对中国现代筑的一种承认 Q(记者)：普利兹克奖颁发给您，有什么样的意义？A(王澍)：这个奖是发给中国的，首先是对中国现代筑的一种承认。上世纪80年代的时候，我曾说，中国没有现代筑，没有筑师，没有筑学。现在终于有了。但不止如此。我们对现代和传统的冲突、对材料和地方工艺的继承和消化、对生态和可持续性发展等等问题的探讨，是超越国界的。这也是全世界的青年筑师们，在用小规模的实验进行探索的问题，但做到大规模筑中，并且做到和经典筑比肩的质量，是很罕见的。这是普利兹克奖第一次发给欧美文化圈以外的人。有个非洲筑师给我发贺信说，这是颁给世界的筑奖。它可能带给亚非文化一种登台说话的趋势。日本筑师也被纳入欧美文化圈 Q:日本筑师也获过这个奖，他们是属于欧美文化圈的吗？A:他们也被纳入欧美文化圈。前儿天我在美国演讲，一个日木的女筑师对我说：“你的作品让我明显感觉到是中国的筑，日本的筑师需要反省了，因为他们开始迷失。”其实，日本的现代筑曾经带有很鲜明的日本特征，也曾经是罩在中国筑师头上的一团乌云。中国筑师一搞创新，往往都被说像是日本筑师探索过的东西。现在终于能区别出来了。不出国求学，因为中国有3000年的古老筑。興尚理筑素前阀Z.ZC.ET

“我觉得在中国学筑挺好”Q:您所有作品都在中国完成，在您探索中国现代筑的过程中，西方筑有什么影响？A:筑学的核心都是西方的，所以当年有许多人出国，但我没去，因为我觉得在中国学筑挺好，3000 年古老的筑没有断层，可以在自己的文化里寻找深厚、开阔的气息。有人评价我的象山校园，“一根线拉得比沈周还长（注：沈周是中国明代书画家）。”1990年，我做出第一个独立的作品一海宁少年宫，后来还做了美院的大礼堂改造。作品还没做完，80%的人表示不理解。但看到实物，他们理解了。那时我说过，如果有一天我出国，那肯定是去讲学或者办展览，而不是求学。这话应验了。手工造，是西方人眼里最贵的筑 Q:那么您的筑核心是不是就是中国的呢？A:不能这样说。2001年，中国新一代筑师第一次去德国办展览。当时有一个德国筑师跟我说，没想到中国青年筑师的水平，己经和欧洲设计师相当。其次，他觉得我的作品很明显和中国园林有关，但却是一种很抽象的表达，并且很放松。这种放松的状态，是日木筑师做不出来的。但最后，他说，尽管我们做的那么好，但核心的原型都不是中国的，而是欧洲的。我现在的作品，带有很强的中国色彩，但不是简单地对传统的参照。手工造，是西方人眼里最贵的筑。Q:您的作品利用回收材料，并且需要大量手工造，这是否也是特别震惊西方的地方？A:对。手工是机器无法替代的。在我的筑里，传统工匠让那些被丢弃的材料恢复尊严。但西方人已经负担不起，他们己经越过了这个阶段，想回头也不行了。当中国的手工劳动成提，它也将退场，所以我是在“提前抢救”7让传统的手工艺和现代施工技术并存。宁波厉史博物馆美院象山校区都是这样的失规模实验。我们是用了相对低廉的方式造，但在西方人眼里，这是全世界最贵、最离谱的方式。美院的教育是没有任何既定道路的全新实验 Q:听说美院的学生也要学做工匠？A:是的。我们不用国内的标准教科书，所有课程都是重新拟定的。例如，做木工、砌砖头、夯土、焊金属、学书法…这都是国内其他筑院校没有的。其实如果不是呆在美院，很多事情就做不下来。我们做的，无论是筑还是教育，都是没有任何既定道路的全新实验。我的筑，一定和生活相关联。“我的筑一定是和生活关联”Q:您的工作室叫“业余筑工作室”，可以简单描述一下这个理念吗？A:我是个文人，做筑是我的情趣。我常说要做“业余筑”，而“职业筑”就是把一个项目当活儿来做。所以我不说“筑”，只说“房子”，房子就是业余的筑。注重手工，而不是机械。真正好的筑就像植物，长在属于它的土地上。我的筑一定是和生活关联的，当摄影师来拍，我会要求人在里面，不怕挡镜头。它像生活本身一样复杂、深厚，不是表面看的那么简单。孔子叫我们“日日新”，我的筑可以迫使人们尝试新的生活方式，学会用它，寻找各种可能。Q:假如您不当筑师，会做什么？A:我的兴趣很宽泛。我可以当书法家，对中国画的研究也挺深入，可以做画评，也可以写散文和诗歌。興尚理筑素前网ZC.ET

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