*  广  东  佛  山  *
     
    南   海   颐   景   园
     
    文  化  景  观  设  计  工  程
     
     
     
     
    金 学 智
     
     
     
     
     
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    2 0 0 6  年 1 1 月
     
     
    文化导入的理念与原则
     
    一、强调园林景观的生态性
    在今天，“环境保护”、“可持续发展”已成为世界性的时代主题，中国传统的“天人合一”理念也已不断被世界各国所接受。因此，南海颐景园的文化导入，首先强调人与自然的和谐，贯彻“回归自然，天人合一”的理念。如《文本》十大景区中，最重要的第一景区就是“水天绿净”，突出了绿化、净化的生态追求，详见该区文本中的理念阐发和品题构想。此外，“天人合一”的和谐理念与生态原则，也处处贯穿在其他景区或景点之中。
    二、融进岭南文化的地域性
    广东佛山南海颐景园在景观建筑方面，虽然坚持苏州园林粉墙黛瓦、秀雅轻灵的风格，但是，在精神文化方面，却应该尽可能渗入岭南文化的地域性，使其能在广东地区深深地扎根，为当地人们所接受，所喜闻乐见，同时还可使其具有更高的文化品位，具有更耐人寻味的意蕴，从而成为广东以及全国房地产开发和园林文化建设的一个突出的亮点。
    为此，笔者深入到岭南历史文化的底层，查阅了大量的地方文化典籍，如《广东新语》、《广东通志》、《广州府志》、《南汉春秋》、《新五代史·南海世家》《南越志》、《岭海名胜记》、《南海百咏》、《南海百咏续编》、《南方草木状》、《岭表录异》等等。这样，文化品题、景观设计就有可能深入到岭南历史文化的传统之中，让苏式园林“嫁接”到岭南文化的“砧木”之上并能迅速成活、茁壮生长。同时，这种对苏、广二地精华的融集，也丰富和充实了文化导入的种种表现。
    此外，地域文化的导入，还重点突出在如下两个方面：
    （一）文学方面，导入韩愈的诗歌。唐代大文学家韩愈曾任潮州刺史，对岭南文化的开发有其不可磨灭之功。潮州至今有以其姓而命名的韩江、韩山，在韩山上还有韩文公祠，祠中悬有“百代文宗”、“泰山北斗”、“三启南云”、“百世师”
    等匾额，可见韩愈对岭南文化影响之深远。因此，应很好地加以导入。
    （二）书法方面，引入康有为的手迹。康有为是本乡本土的南海人，人称“康南海”，佛山南海至今还保存着康有为的故居。他不但是中国近代史上戊戌变法的领导人，而且是著名的书法家、书法理论家。他的书法风格独特，自成一家，影响很大。南海颐景园引进南海康有为的书法——寻找其所书的对联，或选他的字集成为匾额，就更能凸现地域文化的特殊性。
    有了韩愈、康有为这两位地方文化名人作为支撑，颐景园就会既有突出的地域特色，又有高品位的文化内涵。
    至于花木和地方性的关系，最理想的是与岭南园林既有共同之处，又有不同之处。这次，公司提供了方便，几个人出去考察了岭南四大名园中的三个——顺德清晖园、番禺余荫山房、佛山梁园（以下简称岭南三园），从而能做到“知己知彼”，并提供了进行比较甚至某种超越的可能。简述如下：
    （一）南海颐景园和岭南三园的花木种植大体相同的，有竹、芒果、花叶姜、木棉、朱蕉、南天竹、罗汉松、散尾葵、紫薇、石榴、合欢……还有荔枝也差不多。但荔枝是岭南传统植物，有其悠久的文化历史，应予突出，因此，《文本》特辟“荔汀溢芳”并将其作为一级景区，这既是对岭南文化传统的回归，又可说是对岭南三园这一方面的补充甚至超越。
    （二）岭南传统植物中，岭南三园种得较少或没有种的，而南海颐景园却种得很多或较多的，如芭蕉、榕树等。这说明岭南三园在这方面有所忽视。因为清代的《广东新语》就非常强调榕树、芭蕉，指出这是岭南重要的传统植物。据此，笔者特题“榕阴道”之名将其列为二级景点，并挖掘其历史内涵；又特辟“蕉园听雨”并将其作为一级景区，还将它和广东音乐名曲《雨打芭蕉》联系起来。这表明南海颐景园不但尊重和继承文化传统，而且这方面在岭南也进一步显示出自身的地域优势。
    （三）南海颐景园有一类植物，如香樟、茶花、桂花、紫荆、夹竹桃甚而至于柳树以及桃花等，均种得很多或较多，而岭南三园却较少甚至没有，因为这些是江南园林的主要传统植物。由此可见，南海颐景园在引进苏式园林的同时，也给岭南带来了具有江南风采的的新的花木景观。
    （四）南海颐景园还有一类种得很多或较多的植物，如红继木、鸡蛋花、希美丽、勒杜鹃、大王椰、鸡冠刺桐、海南蒲桃、洒金珊瑚等，它们特别适合于南
    方气候（其中有些还是较新的品种），但岭南三园却很少种甚至没有种，这说明颐景园在尊重地方传统同时，又敢于大胆尝试、创新、推广，敢于在一定程度上突破中国古典园林风格的传统，把传承和创新很好地结合起来。
    （五）至于岭南三园种得很多或较多，而南海颐景园种得较少或没有的，只有白玉兰、紫藤和榆树盆景等。其中白玉兰较重要，景观效果好，故而《文本》中特辟“玉辉亭”作为二级景点，在此群植白玉兰，这就弥补了南海颐景园原有的不足。[以上五点请麦工根据实际情况再提意见。]
    南海颐景园对于岭南古典园林的历史传统，不但注意继承，而且又有创新、开拓和发展，其中特别是包括苏园建筑风格方面的大胆突破。这是又一条重要的经验。而既重视查阅当地的古代地方文献，又重视外出调查当地的现存园林，这也是经验的一个方面。 
    三、突出文化景观的系列性
    在一系列景观中，重点导入中国古典文学乃至历史学、哲学、文化学、风水学等方面的内涵，力求贯彻“回归文化，人文合一”的理念；同时，又将其通过中国优秀的书法文化加以表现，从而使其物化为匾额、对联、砖额、砖联、题名石等形式。通过导入，不论在内容方面还是在形式方面，力求建成为既有浓郁的苏园风采，又有岭南的地域特征的、文化密集型的房地产园林，在景观文化质量上成为全国的一面旗帜和顶级品牌。
    此外，《文本》又提供了不少小故事，可给游人讲解，以增加景观的趣味性。
    同时，还力求将全园景观整合为“十景”的文化品题系列。这样，可能更易受人欢迎。而且这种“十景系列”的模式，还可以成为三盛房地产开发的一个重要标志和经典特色。
    佛山南海颐景园的文化景观，拟设计并归结为三个不同等级的层次，除了“颐景十二峰”系列外，其他两个层次均通过推敲、凝练，均使其符合于十数。依次排列如下：
     
    一级：南海颐景园十大景区系列：
    一、水天绿净
    二、颐湖春晓
    三、凤华南薰
    四、深院致幽
    五、垂虹摇影
    六、荔汀溢芳
    七、荷塘月色
    八、玉潭飞练
    九、蕉园听雨
    十、花源流溪
    这一级的十大景区系列，都整齐地以四字排列，富有意境和文采。而且它们的分布，还非常注意贯彻合理性的原则。如中心湖周围景观虽然密集，但也只将其概括、凝集为五个景区，其排列的次序，在总平面图上是由北面的“水天绿净”开始，顺时针绕湖一圈，至“垂虹摇影”为止，共五个景区。而另外五个景区，则安排在周边地区的住宅小区并加以提升。计东面一个，南面一个，西面两个，北面一个，这样既注意了突出重点，又注意了多方兼顾，这是吸取了上海九亭颐景园的的经验。
     
    二级：南海颐景园十大景点系列：
    一、庆云岫
    二、吉祥地
    三、榕荫道
    四、岁寒图
    五、浮碧廊
    六、宇蓬岛
    七、鱼乐湾
    八、坐隐室
    九、玉辉亭
    十、烟霞苑
    这十大景点，比十大景区低一级。为了区别起见，均不用四字而一律以三字整齐排列。其次序是从平二路的西大门开始，并以吉祥文化当头，由“庆云岫”、“吉祥地”入园，然后也环湖顺时针绕一圈，亦即从“三”至“八”，共六个景点。其中“三”至“六”稍为靠近，并与大景区互为穿插，因此较为密集。这是由于原来这里景观就比较密集；而且都很有特色，表现出丰富多彩的美，因此不愿将其放弃或合并。
     
    三级：南海颐景园十二峰系列：
    一、吉羊峰
    二、天马峰
    三、敦艮峰（狗）
    四、狮鳌峰
    五、垂翅峰
    六、翘首峰
    七、石莲峰
    八、真芝峰
    九、英华峰
    十、灵透峰
    十一、磊块峰
    十二、漏月峰
    清代的苏州留园，曾有著名的十二峰系列，今已残缺不全。南海颐景园的
    峰石当然多于十二之数，但选出十二个以后，余下的一、二个如再加上去构成十三或十四之数，反而不好。其实，十二个中有的已较勉强。
    十二峰的排列次序是跳跃式的，这由于原来的置放就带有随意性，有的区域比较集中，有的区域则纯为空白，这就难以按序排列。于是，只能按题名的品种加以分类，这样倒反容易理解，还容易掌握它们的相互关系。这里排列如下：
    （一）自“一”至“六”为第一组。这组都是把峰石比拟为动物或动物的动作，有：吉羊峰、天马峰、敦艮（狗）峰、狮鳌峰、垂翅峰、翘首峰，共计六峰。其中“一”至“四”为动物，“五”与“六”为其动作，“垂翅 - 翘首”二者还表现为对比的关系。
    （二）“七”、“八”为第二组。是植物名，有石莲峰、真芝峰，共计二峰。
    （三）自“九”至“十二”为第三组，这组是按石头自身的特性（包括优质、特征和审美功能）来归类的。有英华峰、灵透峰、磊块峰、漏月峰，共计四峰。其中“十”“十一”为石头的特征，“灵透 - 磊块”二者也表现为对比的关系。
    由于峰石比较小，地点不太明确，因此《文本》可能还有错、漏，请予指出。
    还应说明的是，观赏一个峰，上下左右、东南西北，可以有不同的角度，而且各人的想象也各不相同，因此必然会有所不一。《文本》里十二峰的题名，以所提供照片的角度为依据，但有些照片又不很清晰。于是，有些只能凭回忆来想象……总之，题名与峰的实况并不可能十分相象或一致，故而应该借用画家齐白石的话来理解，是“妙在似与不似之间”。
    四、几点说明和建议
    一、从总体上说，南海颐景园的景观建设特别是环湖一带在国内可说是第一流的。其空间的开阔、整体的布局、景观的设计、古建的质量……都非常好！为了文化建设能跟上去，并使景观进一步提升，笔者在广泛收集资料的基础上全力投入，力图将南海颐景园在文化品位上升华到国内领先的境层。其中有几处设计，是全国所没有的，在中国园林史上也未曾出现过（详见《文本》各有关部分）。笔者曾为上海九亭颐景园“梅苑品诗”景区设计了“历代咏梅诗廊”，一条廊里竟有十八副对联。同时指出，此景是中国园林里从来没有过的，它把中国传统的梅文化作了集中的展示。笔者认为这仅仅是写写而已，绝对不会被采用和实现。如今他们已着手操作，付诸实施。笔者惊奇地问他们:为什么你们这样不怕麻烦，不考虑人力、财力、物力？他们说，因为全国还没有。这是笔者未料想到的。这次至南海，巧总也说，“要不惜血本把它搞好”。这更增添了笔者努力写好《文本》的信心。
    二、《文本》采用“文化密集型”的设计，其中提供了大量有关的文化信息。由于南海颐景园包括建筑在内的景观内容特别多，因此《文本》除设计特别多外，提供的匾额、对联、砖额以及题刻等也都特别多，以致总共竟写了90多页。如实现有困难，其中有些设计以及次要的联、额可以不做。再如十二峰的题名石，还均附以意蕴深远的题词并构成系列，这也是从来没有过的。为了提升质量，创出新意，笔者也不怕麻烦将其写出。如感不必要，也可以不采用。如此等等。
    三、还必须郑重说明：提供古代有关的书法作品，本来不是《文本》的任务。但由于笔者也同时研究《中国书法美学》，所以主动地把这一任务作为一项系统工程两手同时抓起来，而且这次提供的古代书法名家的珍贵作品，有40页之多。这些大量的书法作品，一方面可极大地提升园林的文化品位，使园林古意盎然，从而把景观的文化历史时间大大地往前推；另一方面又可为佛山三盛节省必须付给当代书法家相当数字的“润笔费”，同时还可免去不少工作上的麻烦（现在九亭可能就已有体会）。当然，笔者自己也相应大大地增加了工作量。但应附带说明，由于南海颐景园的景观特多，工作量特大，而时间又特紧，因此其中两件书法作品还没作最后的加工，如“南海康有为”的落款及印章还没有来得及整合为一，这在联、额制作时可让该单位加工，或由我加工、指导均可，并不太难。
    四、除古代书法作品外，其余的联、额、题词需要当代书法家书写时，或者联、额等需要具体制作时，如需要笔者参与意见或进行指导，均请来电联系。
    五、由于这次文化内容特别丰富，也很深刻、复杂，因此视察者、参观者、游览者以及业主们来到园林里不一定都能很快接受。所以最好能在《文本》落实过程中，同时培养一位兼职讲解员。《文本》中有些部分还特意写成较详细的景观重点